WWW.KNIGA.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Книги, пособия, учебники, издания, публикации

 

Художественная жизнь 1920-х гг.

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ

ЖИЗНЬ 1920-х гг.

Р.Н. Антипова

Борис Григорьев.

Очерк жизни и творчества*

Предлагаем вниманию благосклонного феев отечественной художественной кричитателя продолжение статьи о творчес- тики) - творчество Бориса Григорьева, создакой жизни выдающегося русского художни- теля «Ликов России», доставило зрителю ка Бориса Дмитриевича Григорьева, (1886 г., столь значительные и незабываемые впечатМосква – 1939 г., Кань, Франция) с 1913 по ления, дало столь богатую пищу для ума и 1917 гг. Статья вместе с объективным ма- сердца, что нам представляется необходитериалом «Летописи жизни», субъектив- мым помочь продолжению знакомства с ным (взглядом изнутри) эпистолярным и этим живым, пульсирующим организмом.

литературно-мемуарным наследием худож- 1 апреля 1913 г. Григорьев уезжает в ника – это части неизданной книги-альбома Париж, определяется там в Студию с обнавключающей, кроме того, более 200 иллю- женной натурой Гранд Шомьер и начинастраций и каталог). Составлена она на ос- ет вдохновенно работать: на улицах, в кафе, новании материала, изученного при подго- садах и парках, «где попало и что попало», товке Первой в России персональной (и пока как вспоминает А. Бенуа.1 Здесь, во Франции, единственной) выставки художника на его и совершилось раскрепощение потенциальродине-России, в Пскове осенью 1989 г. Выс- ных возможностей его таланта в области тавка была посвящена 50-летию памяти формы. В музейном собрании ПушкинскоБориса Григорьева, на ней экспонировалось го Дома хранится более 200 листов с каранболее 200 живописных и графических работ дашными рисунками художника, основную из 20 музеев и частных собраний. Одновре- часть из которых должно отнести к числу менно в Пскове прошли Первые Григорьевс- сделанных во Франции. В отдельных лиские чтения. Выставка была затем перенесе- тах и целых блокнотах сохранились сделанна в Москву в залы Советского фонда ные итальянским карандашом наброски культуры, при поддержке председателя ко- обнаженной натуры во всевозможных раторого, академика Д.С. Лихачева, она и курсах. Женские тела рождаются на плоссмогла состояться. кости листа с естественной простотой, одна «Явление чрезвычайной важности», форма пластично и легко перетекает в друживописная летопись эпохи», «мастерство гую, организм живет по законам внутренизумительного великолепия» (отзывы кори- него согласия и передает эту гармонию белому пространству листа. Мудрая линия, Антипова Римма Никандровна – ст. научный со- некогда полученная в дар, обретает своботрудник Псковского объединенного музея-запо- ду выражения. Ее органическая, живая диведника. намика, импульсивная податливость опреПродолжение. Начало в № 12/2000 г.

Псков № деляют общий характер рисунка, обладаю- ет художник, душа которого, вероятно, укщего одновременно строгой структурной радена еще в колыбели.

… До мысли, до логикой единства в многообразии. идеи, до настоящего чувства никогда не Скользящая гибкость линии, меткая поднимается Григорьев... в его работах есть ироничность ее говорят о внимательном жест и поза, но нет ума, во всяком случае изучении Григорьевым графики Матисса и глубокого, окрыленного и страстного, для Тулуз-Лотрека. Однако если вспомнить которого жизнь всегда немного таинственранние «бурцевские» рисунки, например на и непонятна». Но несколько далее, явно иллюстрации к «Народным присловиям» с противореча себе, Н. Пунин говорит, что изображением Иванушки или Морского способность Григорьева «найти во всей царя, «Девушку с косами» и «Две бабы», то мимолетности и призрачности жизни нечто можно обнаружить, что художник уже тог- более глубокое и вечное является одной из да достаточно владел льющейся, склонной лучших сторон его таланта, могущего сок узорчатости линией, характерной для сти- здать образы настоящего искусства, жестоля модерн. Музыкальная алгебра Матисса кого и правдивого, как сама жизнь».

и трагический сарказм Тулуз-Лотрека рас- Среди созданных во Франции в 1913 г.

ширили видение молодого русского худож- работ целый ряд набросков, осуществленника, помогли ему уравновесить и сблизить ных в качестве подготовительного материразнохарактерные свойства рисунка и тем ала для написания академической проспособствовали выплавке неповторимого граммной картины, предназначенной, долгригорьевского изобразительного языка. жно быть, для выпускного конкурса. Как Выставленные по приезде на роди- свидетельствует прошение художника в ну осенью 1913 г. работы были отмечены Академический совет, 4 картину «по собА. Бенуа в числе «нескольких весьма при- ственному желанию» он написал во время ятных новинок»: «На первом месте стоят отпуска (видимо, речь идет о картине «У восхитительные рисунки Григорьева - це- зебр. Зоологический сад»), однако «вместе лая стена остроумных альбомных наброс- с нею работал и над многочисленным маков животных, уличных типов, пейзажей, териалом для новой картины, для которой людей - все это исполнено с совершенней- нужен еще год, так как первая по замыслу шей маэстрией и с обостренной наблюда- расходится с моими более созревшими тельностью... Тут же познакомился с совер- убеждениями». К «материалу для новой шенно юным автором, поразившим меня картины», как нам представляется, могут сообщением, что им сделано в четыре меся- быть отнесены живописные композиции, ца парижского пребывания несколько ты- представляющие несомненную самоценсяч подобных же рисунков».2 ность и как отдельные произведения: «В Более обстоятельно и субъективно ха- Люксембургском саду» (Новосибирск), «На рактеризовал графику Григорьева Н. Пу- балюстраде» (Петербург, частное собранин в журнале «Аполлон». 3 Выделив не- ние), «Надменный» (Новгород), «Хищнисколько работ - в их числе «Гарсоны» и ри- ки» (Петербург, музей-квартира И.И. Бродсунки птиц и животных, - критик ского). В этих небольших по размеру проостанавливается перед невозможностью изведениях художник занят поисками анализа произведений, «нежных, иро- «французского колорита» - той особой псиничных и блестящих», но по существу яв- хологической атмосферы, которая создаётляющихся «парадоксами в пространстве и ся характером движений, жестов, очерком на плоскостях». В «очаровательном» талан- фигур, их соотношением, определенной цвете Григорьева он не находит «ни капли товой гаммой. Таков «Надменный» - иротого, что обыкновенно называем духом или ничный, окутанный флером поэзии. Из гением, и все его искусство - в форме. Ни- изысканных в своей светоносной чистоте когда не узнаешь, никогда и не захочешь цветовых пятен, малахитовых и сиреневых, знать, чем живет, как мыслит, что чувству- из прихотливо-заостренных очерков харакХудожественная жизнь 1920-х гг.

терных силуэтов создается декоративная чами, как под ласковой рукой давно утраповерхность, где все реалии: люди, живот- ченной матери». ные, деревья, цветочные клумбы - уподоб- Париж навевал разнообразные худолены орнаментальным знакам, сплетаю- жественные впечатления. И ежели в разращимся в единую композиционную целост- ботках конкурсной темы Григорьев предность. Особый оттенок в изысканно-холод- стает как мастер, включившийся в парижсноватый строй произведения вносит схва- кую художественную жизнь в пределах ченный с завидной остротой абрис брюзг- постимпрессионизма, то в холсте «Старый ливого человека в сером (крайняя левая Париж» (Псков) он обращается к конструкфигура в композиции) - теплый лучик жиз- тивному кубистическому стилю, используя ненного юмора. В композиции «На балюс- его пластические и колористические траде» графическая острота и орнаменталь- особенности для построения формы этого ность пластического мотива, как и юмори- города - человеческого муравейника.

стически ироничное отношение к жизнен- Как видим, традиционалистам из Соной ситуации, сохраняются. Но художник вета профессоров Петербургской академии вписывает ритмическую череду фигур в пер- было в чем винить молодого художника:

ламутрово-серую воздушную среду, обла- увлечение новаторством было налицо. И дающую способностью сузить простран- поэтому, несмотря на богатство материала ство до театрально-сценического и одновре- и прошение отсрочить еще на один год временно раздвинуть его до натурного. Поэти- мя пребывания в высшей школе (как пишет чески-легкая беззаботная атмосфера парижс- художник, «доверить мне еще один год»7), кой жизни, растворенной в мире природы, случилась абсурдная, по сообщению журпорождает ту характерную гамму, что по- нала «Аполлон», ситуация: «был исклюзволила М. Волошину назвать Париж «рас- чен один из способнейших учеников Акацветающей серой розой». 5 Живописная демии художеств». трактовка сцены «В Люксембургском саду» Между тем в том же 1913 г. Григорьев обладает наиболее отчетливо выраженны- становится экспонентом возобновленного ми объемно-пластическими качествами, что выставочного объединения «Мир искуссти сближает эту работу с натурным этюдом. ва». Почетное для молодого художника Игра жизни - в изгибе линий, в сколь- приглашение было не просто признанием жении цветовых пятен, в изменчивости его профессиональных достоинств. Близкиформ и выражений, эстетическое пережива- ми оказались и мировоззренческие предние этих явлений - вот тот стержень, на ко- ставления. Театр, театральность с ведущим торый «нанизываются» григорьевские пас- стилем гротеск были равно привлекательсажи, тематически связанные с неосуществ- ны для художников объединения и Бориса ленной конкурсной картиной. Здесь и два Григорьева. Гротеск, зародившийся в творварианта «Зебр», и вышеперечисленные честве Григорьева в «бурцевский» период, сцены, и наброски людей и животных. Зве- проходит процесс кристаллизации. Исходри, люди, природа равноценны для худож- ная театральность в построении композиника как объекты изображения. И все же у ций, в которых языком поз, жестов, полоавтора этих композиций за маской иронич- жений вступают в ритмические взаимоотного эстета и игрока-формотворца такие ношения люди-маски, гротеск надолго стаже, как и у героя «Юных лучей», острая чув- новятся определяющими чертами григорьевственность и почти детская восприимчи- ского языка, формой видения, адекватного вость: «Он … лежа на яркой душистой времени. Вся русская культура 1910-х гг.

траве, которая пищала под ним, словно была «начинена» гротеском. Его формаживая, наблюдал за полными грации дви- ми мыслили теоретики и практики неожениями дикой козы и какой-то причудли- фольклорного театра, понимая его как вой суетливостью целой семьи зайцев. А могучее средство осмысления и оздоравпотом уснул под теплыми солнечными лу- ливания жизни.

Псков № Проблемам театра был посвящен жур- то разнежен и прихотлив, позволяя оценить нал «Любовь к трем апельсинам» В.Э. Мей- особенности каждого изобразительного ерхольда. Практическим воплощением те- элемента, то, воспроизводя круглящиеся оретических разработок становится его сту- встречные движения, образует некую замкдийная деятельность.

С 1913 г. в почетной нутую орнаментальную фигуру, то заставгруппе содействующих» в студии Мейер- ляет обезумевшие в его вихре фигуры «захольда на Бородинской состоял Борис Гри- виснуть» в движении в никуда. Цветовая горьев. 9 Спектакли носили форму «траги- гамма, подчиняясь целостности пластичесческого балагана», были импровизациями кого мотива, из холста в холст меняет свое на вечную тему «любовь - смерть – рок», качество: от традиционного для комедии разыгрываемую персонажами-масками. В дель арте диссонирующего ало-лазоревого каждой маске закреплялись определенные, («Свадьба Пьеро»), через бойкую балагантиповые поведенческие черты (манера дви- ную пестроту сине-зеленых и красно-желгаться, говорить, одеваться, жестикулиро- тых («Комедианты») к розово-яблочному, вать), и их заостренно-утрированному ри- игрушечному («В кафе») и к бархатному, сунку отвечал характер мизансцен. Органи- шафранно-зеленому с черными акцентами зующую роль выполнял ритм, властно ве- («В подземелье»). Григорьевские «гротесдущий фигуры-маски в пространстве. Ир- ки» пропитаны чувственным упоением реальность действа подчеркивалась ярки- красками мира, разгулом стихий, вихревыми, фантастически размалеванными деко- ми токами, пронизывающими жизнь.

рациями. Театральная буффонада с феери- Определенным итогом в использоваей красок и движений, вечными масками, нии мирискусстнической композиции в пеприводимыми в движение властным и та- редаче «духа времени» можно назвать деинственным ритмом, стала символом эпо- коративное панно «Сон» (Псков). На больхи предстоящих катаклизмов. шом горизонтальном полотне «сцене», исОтчаянная и эротически пряная эпо- пользуя все разнообразие игровых элеменха» 10 приобрела отчетливую живописно- тов комедии дель арте (народной площадпластическую форму в целой группе работ ной комедии масок), художник представляГригорьева, определяемых обычно как фан- ет импровизацию на тему одного из странтастический или трагический гротеск. В их ствующих сюжетов о любви и смерти (изобчисле «Свадьба Пьеро», в сюжете которой, разительная режиссура Григорьева–студийвослед за художниками старшего поколе- ца). На фоне кулис, составленных из двух ния «Мира искусства», автор использует обрамляющих и замыкающих сценических образы постановки В.Э. Мейерхольда пье- пространств пестро размалеванных балагасы А. Шницлера «Шарф Коломбины». Од- нов, под бутафорским деревом с сине-зеленако смысловой акцент у Григорьева пере- ной раскидистой кроной в неловкой позе носится с иронического гротеска поз и по- возлежит полуобнаженная женская фигура.

ложений театрального действа на ту мис- К ней обращены две симметрично располотическую запредельность, ощущаемую в женные группы масок в ярких сценических этом мотиве глумления балаганных рож над костюмах. Господствующие в колорите любовным свиданием Пьеро и Коломбины сине-алые пятна несут раздирающий чуввозможно, над «ужином» Коломбины с ственный диссонанс, доведенный до бредомертвым Пьеро). Подобно «Свадьбе Пье- вой боли сновидения. Линии сбивчивых, ро» (Петербург, частное собрание) органи- утрированных ритмов-мотивов, динамизованы композиции «Комедианты» (Минск), чески развиваясь, образуют в результате «В подземелье» (Москва, частное собрание), общий рисунок - мелодию, и циферблат «В кафе» («Дикий танец» - Петербург, час- бутафорских часов, словно точка над «i», тное собрание): театральность присутству- завершает перевод сценического действия ет скорее как реминисценция, чем сюжет. Во в иной, символический ряд. За буффонадой всех композициях «правит бал» ритм. Он жизни мерещится нечто тайное, тянущее, тяготящее душу, за жизнью выступает лицо костям более шероховатым и жестким....

смерти, а сама жизнь оборачивается снови- И те же внешне шумные, крикливые и экдением. В фантастическом гротеске Григо- стазные мотивы внутренне преображаются рьева пульс времени уловлен в своем неров- в крепкие достижения стойкой и глубоко ном гибельном ритме - так, как ощущали аналитической работы. Такова его роспись его только художники, поэты и мыслите- «Привала комедиантов» и поистине жуткая «Художественные произведения (так характеризует эволюцию стиля ГригоБ.Д. Григорьева замечательны именно рьева критик А. Шайкевич). тем, что в них необыкновенно ярко выра- Кульминацией стиля гротеск в творзились все черты новой живописи, идущей честве Григорьева можно назвать прославна смену легкомысленному и поверхност- ленный портрет Всеволода Мейерхольда ному импрессионизму. Это искусство край- (1916 г. ГРМ.) Мейерхольд - «слишком сух, не серьезное и важное для настоящего вре- слишком худ, необычайно высок, угловат;

мени», - так комментирует работы Григо- в темно-серую кожу лица со всосанными рьева его постоянный издатель А. Бурцев.11 щеками всунут нос, точно палец в туго заВ справедливости этой характеристики у нас тянутую перчатку, лоб - покат, губы тонеще не раз будет возможность убедиться. кие, сухо припрятаны носом... во всем ритНеоднократное обращение (судя по мичный, он обрывал на полуслове экспкаталогам) к разработке «большой» фор- рессию телодвижений своих и взвешивал мы нашло естественное продолжение учас- в воздухе собственный жест, делал стойтием в оформлении интерьера театра мини- ку и слушал; напряженные мускулы сдератюр «Привал комедиантов». В комнате, живали бури движений...» Этот образ из названной «Таверна», как вспоминает акт- книги А. Белого «Между двух революриса В. Веригина, 12 было что-то от старой ций»16 имеет разительную близость с перГермании, а современность проглядывала сонажем большого, более чем двухметровов манере художника. Почти гигантские фи- го холста. Мейерхольд изображен в высогуры по стенам - трактирщики, гуляки, и ком черном цилиндре, черном фраке и бенеожиданно ласкающие глаз цвета - алый с лой манишке. Жесткая пластическая струклазоревым. Росписи, сделанные на полот- тура его фигуры находит естественное выне, видимо, не сохранились (согласно вос- ражение в этой «графической» черно-белой поминаниям ленинградского коллекционе- гамме. Благодаря особому свойству чернора О.И. Рыбаковой,13 кусок холста с живо- го цветового пятна «расплываться» на пописью Григорьева, размером 5х6 м, разре- верхности холста, пластический объем форзанный на части, еще после 1945 г. нахо- мы отступает перед энергией силуэтного дился в Ленинграде). Если судить по фото- очерка, человеческое тело лишается весомографиям, воспоминаниям современников и сти плоти, конкретности, и потому резкая упоминанию самого Григорьева в письме энергия утрированного движения сгущаетк А. Бенуа,14 это был тот же гротеск, фанта- ся не как органичное и индивидуальное, а стичность которого определялась густотой как запрограммированное со стороны. Обнастоя реальной жизни. раз становится неким символическим знаОт Парижа тринадцатого года, где ком сконцентрированной театральности.

художник «должен был вдыхать в себя де- Мейерхольд - режиссер и актер - в трактовмоническую эротику, близкую его душе, ке Григорьева несет двойственную функРопса и Домье, порочную графику Лотре- цию, выступая одновременно и как паяцка, упоительный яд Бодлера и Барбье», «от марионетка, и как демиург. И в этой его лучистых и гладких поверхностей нежащей творческой «обреченности» заключена его глаз эротики и красочных тонов» художник основная жизненная роль. Роковой харакпереходит к фактуре более поверхностной, тер жизненного амплуа портретируемого колоритной гамме более монотонной, плос- знаменует положение его фигуры на холсПсков № те, напрягшейся в противоборстве с давя- ков. «В творчестве Бориса своеобразно сощей, теснящей силой, словно сжимающей четались классические традиции с модерпространственные рамки. Портретный об- низмом. Из его картин того времени наираз обогащен введением на втором плане большее впечатление произвели на меня два фигуры стрелка с луком - двойника-анта- портрета - Эллы [так называли близкие гониста. Горящее красное цветовое пятно жену Григорьева. – Р.А.] и Елены [младшей, в фоновой части контрастирует своей рас- единственной сестры художника. – Р.А.], кованной живописностью с графикой пере- побывавшие на многих выставках у нас и днего плана, как бы олицетворяя страстное за границей. Как живая, смотрит с холста и стихийно-бунтарское начало во внутрен- Элла своими васильковыми глазами. Карнем существе героя, что скрывалось за ра- тина так и названа «Васильки»

ционализмом его режиссерских концепций. [местонахождение неизвестно. - Р.А.]. ПорКто следил за всеми исканиями и теорети- трет Елены, изображенной во весь рост в ческими «махинациями» В. Мейерхольда, белом платье, запечатлен с удивительной того должно поразить, как резко и ярко полнотой и жизненностью форм и движепередал Григорьев саму сущность интерес- ния», - вспоминает Н. Григорьев,18 брат хуной фигуры нашего театрального модерни- дожника. Из портретов жены, созданных ста. В нем гримасы современного духа, ка- художником, хорошо известен ныне хранякой-то надлом его, заставивший кошмарам щийся в Русском музее под названием русской действительности предпочесть «Мать». Основное пространство холста кошмары «Балаганчика», - так охарактери- устойчивых пропорций (квадрат) занимазовал полотно Вс. Воинов. 17 ет изображение кормящей младенца женщиИ действительно, григорьевская рабо- ны, в белом чепце, светлых одеждах, с обта отличается от других многочисленных наженной грудью. «Мой сын родился в мае изображений Мейерхольда глубиной и 1915 года, и мы переехали на дачу Куоккаобъемностью трактовки. Поразительная ло. Я кормила его, и Борис написал с меня интуиция таланта позволила художнику в мадонну», - читаем в письме Е. Григорьеодном человеческом явлении, в одном пор- вой к А. Евреиновой.19 Образ современной третном образе сконцентрировать много- мадонны исполнен телесной красоты, а образие проблем философского характера, живописная свобода кисти художника, дипоставленных эпохой, в которой слились намика мазка, цельность цветовых масс стихийное движение и жесткий социальный словно закрепляют на холсте великую важэксперимент. ность изображенного как основы жизни. Но Творчество Григорьева предлагает в то же время целый ряд деталей вносит в несколько концепций портретного образа. композицию пронзительную ноту неустНо проблема неразрешимой загадки чело- ройства, непокоя и какой-то потерянности.

века во времени, отдельной человеческой Это и напряженный абрис лица героини, индивидуальности присутствует во всех его резко отвернувшейся от зрителя (ее черты работах. Это исходно заставляет художни- отнюдь не идеальны, отмечены печатью быка монументализировать форму, искать товых забот), и ниспадающее движение общность сущего в диссонансах единичной складок одежд и детских пеленок, что прижизни, а не в сфере возвышенно идеальных дает неустойчивость положению младенца, абстракций. И в камерном портрете, и в словно забытого «опустившей руки» матепортрете-картине художник по-своему ос- рью. Так изображение конкретной женщимысляет жанр, отрываясь от академической ны в конкретной ситуации целым рядом традиции, балансируя над пропастью раз- знаковых композиционных элементов перерыва двух направлений: психологического ведено художником в ряд бытийных явлереализма и авангарда. ний, основы основ которых подтачивает Первые портретные образы мастера пронзительно-тревожное дыхание неуправнам известны по впечатлениям современни- ляемых стихий.

Грядущие события «подтвердили» Этими же качествами обладает целая звучание портретного образа. Уже в 1916 г. группа григорьевских произведений, котоее арестовали («понятия я не имела, за что рые трудно назвать портретами в прямом арестована»), два месяца она провела в смысле этого слова, так как конкретность тюрьме (она, как оказалось, проходила по запечатленных лиц может лишь подразуде!лу генерала В.А. Сухомлинова). меваться; в их образной трактовке преваЗатем была выслана в Тулу, где до лируют черты, выходящие за пределы едифевраля 1917 г. жила в гостинице с ребен- ничного существования (что не нарушает ком. Здесь мы не можем не процитировать индивидуальной характерности персонанемаловажные письменные свидетельства жей), и изображения носят типологически Е.Г. Григорьевой: «Я решила, что всему обобщенные названия. К этому ряду, если настал конец и что Б.Дм. через пару дней и подходить строго, должно отнести и вышезабыл обо мне - но я в корень ошиблась. описанную картину - портрет «Мать». Но Тут-то и произошла перемена с Б.Дм. и он наиболее характерны более поздние композиции: «Дама в черном» (1910-е гг.), «Инто меня и спас. Откуда у него взялась энервалид» (1917 г.) и «Консьержка» (1918 г.).

гия, храбрость и житейская логика - я до сих пор не знаю. Он был призван простым солили привратница), с иссиня-черными володатом (т.е. его служба состояла в том, чтосами, в ярко-красной одежде, сошла на побы написать портрет Николая II …) и вот не действовал, то меня этапом отправили ко, как это ни кажется ныне странным, соОбожженные охры, которыми работает хувременники склонны были в чувственной живописи автора картины видеть только Григорьев, подобно В. Серову, идет к лы человеческой личности. Но в отличие от острой аналитичности, портреты Григорьтем более осуждения - такова обыденность ева магнетизируют тайной причастностью чему-то неведомому, непознанному. За Трагедия войны запечатлена в картиизысканной живописью Серова, за эсте- не «Инвалид». С жесткой правдивостью тизмом художественной формы, отстранен- изображен безногий калека (отметим, что ность которой легко принимается за объек- К. Сомов в своем дневнике писал о необхотивность оценки, скрыта резкая субъектив- димости написания «безногого калеки»21).

ность его отношения к людям как материа- Его почти слепое лицо с запекшимся ртом, лу для творчества. Для Григорьева же лич- огромные клешни рук (единственное средность портретируемого стоит выше позна- ство передвижения) написаны экспрессивния художника, объективная данность не- ной кистью, темными земляными охрами с сет в себе печать трансцендентности. Не мертвенными просветами; глухо молчалив социальная и психологическая, а онтологи- и бесплотен изображенный, но живопись ческая сфера - основа его портретных работ. выдает чудовищные страдания инвалида, опустошающие его жизнь, низводящие ее до ни художника и тема его искусства; городпервичных реакций, до той грани, за кото- ской пейзаж и конкретен, и ирреален, как в рой уже распад, прах. Зыбкой «трупной» работах самого Добужинского («Окно пазеленью прописана «челюсть» города, по- рикмахерской», «Городские сны»); реальглотившего человека. Темный, «земляной» ное обнаруживает свой иллюзорный харакоблик увечного, сопоставленный со сто- тер, а неживое живет жуткой жизнью фанящим перед ним светлым кувшином для томов. Присутствует в портрете и дворник воды, вызывает обязательную у зрителя - прохожий, тенью уходящий от главного ассоциацию с библейским понятием «сосуд героя мимо окна, из которого наподобие скудельный» (сосуд из глины, который так часовой кукушки выглядывает черногололегко разбить). вая женщина. В этом можно усмотреть отХрупкость присуща не только грубой ражение жизненной ситуации Добужинскоглине, но и более дорогим материалам (со- го, о чем он сам писал в одном из писем: «Я судам). Призрачно, иллюзорно бытие эсте- двойной, в моей жизни все так удваиватизированной «Дамы в черном». Совсем по- ется».22 В портретах Добужинского и Мейблоковски таинственная незнакомка в чер- ерхольда полнота существования героев в ных шелках и черной широкополой шляпе картинной ипостаси обеспечивается особой с вуалью бесплотной тенью возникает на трактовкой пространственного окружения, фоне бесплотного же города, растворяюще- как бы сконструированного собственной гося в туманах серо-голубых тонов. Цвето- творческой волей моделей.

вая эманация среды вошла в опаловую К числу портретов, построенных по матовость женских глаз, в прозрачную бе- этому принципу, принадлежат портреты лизну лица. По постановке это портрет, но М. Горького (1926 г. ) и С. Коненкова бестелесность переводит образ в иную ка- (1935 г.), о которых будем говорить в дальтегорию, предвосхищая импресональность нейшем. Для каждого творческого лица хунефигуративности. дожник вырабатывает соответствующую Но никогда не посягал Григорьев на портретную композицию. Сблизившись в личностное начало своих моделей, портре- 1917 г. с Н. Рерихом на основании общего тируя братьев по духу - людей высокого интереса к древним искусствам и истокам творческого потенциала. Мы уже останав- народной духовности, Григорьев пишет ливались на портрете В. Мейерхольда. Его портрет, в котором модель предстает погрудуховная сущность выражена не только ха- женным в созерцание мудрецом со свитком рактерной позой, но и системой двойников: в руках. Кисть живописца подчеркивает театральной маской, сросшейся с рукой ре- природную пластику его головы как форжиссера, пламенеющей фигурой устремлен- му, отмеченную выверенной цельностью;

ного к цели стрелка (персонаж одного из фресковый характер наложенных на объем спектаклей). Двойное существование ведет световых бликов сообщает материи особое на григорьевском полотне 1917 г. и М. До- качество - и изображенный кажется восточбужинский - художник, любимый и уважа- ным божком, изваянным из каменной масемый портретистом. Как и для Мейерхоль- сы. «Помню Вашу голову - молнии во лбу да, здесь был взят большой холст верти- и как хорошо идет к ней материал из камкального формата, так же, как в первом ня», - признавался портретист бывшей мослучае, внимательно проработаны индиви- дели. 23 Учительство русского художника дуальные особенности облика модели. Под- Рериха, духовно устремленного к индийсчеркнут профессиональный жест рисоваль- кой философии, к Гималаям, было интуищика, сжимающего в руке блокнот. Город- тивно воспринято Григорьевым. Глубокая ская застройка обступает героя картины, синева, которой он окружает лик Рериха, зажимая его монументальную фигуру в ассоциативно перекликается с образом горуличном ущелье. Город выполняет двойную ных вершин, как их любил писать сам порсемантическую функцию: это и место жиз- третируемый. Несмотря на скромный форХудожественная жизнь 1920-х гг.

мат, созданный образ получил монумен- 1918 год стал для Григорьева годом тальное звучание, синтезируя в себе глав- серьезных творческих свершений, результаные направления жизненного развития Ре- том фантастической работоспособности, риха - художника и мыслителя. ведомой «волхованием» таланта. Среди Дважды писал Григорьев Ф. Шаляпи- холстов – репрезентативная композиция, на, близкого ему физической структурой и сюжетно загадочная «Улица блондинок», характером успеха, как отмечали современ- где художник оперирует приемами прямоники. 24 Шаляпин был великолепной моде- го эпатажа публики. Эротический мотив лью для создания парадного портрета; его сплетается с социальной проблематикой и природные данные, всенародное признание театральными реалиями, связанными, очеталанта великого артиста и большого жиз- видно, с продолжающим свою деятельность нелюбца определяло обычно одический ха- «Привалом комедиантов» (возможно, с опрактер композиции. Именно так и изобра- ределенным спектаклем). И все это демонжали его художники. Первый портрет кис- стрируется с откровенной тенденциозности Григорьева 1918 г. также может быть тью, что определяет характер композициотнесен к разряду парадных - по размеру, онных сопоставлений и вносит угрюмо-безмощи пластических форм, декоративности жалостную жесткость в магнетически жиантуража. Однако григорьевское полотно вописную плоть картины. В центре компоможно рассматривать как своеобразную ан- зиции на своеобразном пьедестале изобратитезу, скажем, кустодиевскому монумента- жена в полный рост молодая женщина, белизму. Жесткая объективность, лишенная зупречно вылепленная с головы до пят. Она комплиментарности, проявляется уже в пла- стоит спиной к публике, в профиль разверстическом решении крупного мужского нуто ее лицо (вспомним «Мать» 1915 г.), тела портретируемого, в твердом очерке алым чувственным пятном зажигаются ее характерных черт его лица. Если в огром- губы и одежда, фривольно расстегнутая.

ном вертикальном холсте Кустодиева Ша- Эротическая тема («Intimite», как называл ляпин вознесен над российскими простора- ее сам художник) была для Григорьева ми, то здесь он оставлен в собственной важным аспектом осмысления жизненных спальне, где и возлежит в халате, с об- сущностей и человеческих явлений. Еще наженными ногами на пышном ложе, что, П. Щеголев говорил о «дыхании Эроса, с одной стороны, воспринимается иронич- пронизывающем искусство художника». ной парафразой купеческих сюжетов того Но здесь эрос остается без дыхания, из безже Кустодиева, а с другой стороны, распах- воздушного пространства ушли игра жизнутый над постелью алый полог напомина- ни и теплота чувств. И хотя героиня полотет театральный занавес и как бы вводит на, сконцентрировав в себе всю возможную образ в рамки всеопределяющего изначаль- чувственность, демонстрирует это качество ного актерства. Некая рациональность, за- с настораживающей отчаянностью, ему нет ложенная художником в концепцию порт- отклика. На расположившихся у самых ее рета, не позволила ему в данном случае ног, у постамента (торга? позора? казни?) добиться органической цельности образно- мужских лицах лежит печать отрешенносго решения, той непосредственной убеди- ти и какого-то безнадежно тоскливого вытельности, что столь ярко проявлялась в ражения. Впоследствии лики этих персонадругих полотнах. И все же именно в струк- жей, столь характерные для своего времетурной определенности композиции, ее ни, согласно исповедуемому художником пространственной протяженности, в харак- принципу балаганных масок, продолжают тере ритмов заложена созидательная напря- свое существование уже в качестве сугубо женность: ассоциируясь с горным хребтом, портретных образов и будут воспроизведежестким и кряжистым, фигура Шаляпина ны в зарубежном издании «Расеи». 26 В савоспринимается олицетворением могучего мом полотне есть еще одна фигура - возможпроявления природных сил. но, носительница главной мысли художниПсков № ка - бутафорский рыцарь в латах, прямо шет он С. Маковскому в 1915 г.29 В этом отстоящий под старинными сводами. ношении предисловие к альбому «Расея», «Улица блондинок» была репродуци- изданному в 1918 г., следовало бы назвать рована в качестве фронтисписа в альбоме, мировоззренческим откровением Григорьизданном в Петрограде под названием ева: «Время, переживаемое нами, так неестественно перегружено роковыми для челоIntimite». В него вошел целый графический века событиями, так ожесточенно бурно.

цикл, посвященный жизни женщины, при- Никто не может быть уверен в том, что надлежащий к числу шедевров эпохи по смерч времени не вырвет и его с корнями у мастерству исполнения. Фронтиспис сооб- любимой земли и не развеет жадный мозг и щает определенную горькую тональность вечную душу человека волею стихийной, эротической теме, утверждая одиночество все более стремительной инерции, жестоко человека среди бесконечной игры форм и расшатывающей устои человеческой кульситуаций. В основу цикла легли наброски, туры. … Культура была очень изобретасделанные в студии, кафешантанах и пуб- тельна и вот, наконец, ее апогей! Исполинличных домах. Сложно сказать, послужи- ский сгусток крови, как всечеловеческий ло ли толчком к появлению григорьевско- призрак разрушения, перекатываясь по го цикла творчество А. Тулуз-Лотрека или, цивилизовавшейся веками земле, оставляможет быть, знаменитая «Книга маркизы» ет нам, еще живым, лишь мертвые ухабы К. Сомова, но в созвучной им «женской первобытности».30 Космический вихрь протеме» Григорьев открыл еще неведомый исходящего ощущался художником как нюанс, оставляющий место для искреннего клубок неразрешимых духовных проблем, сочувствия. «Любовь – это… нимфа, и са- что определяло характер его работ, то фантир, угар похоти, экстаз наслаждения, тлен тастично-гротескных, то жестко-правдимгновения - земля… Словно стон вылетает вых: но ни устои европейской культуры, ни из груди художника». 28 любимая земля не давали ему успокоения.

Отзвуком темы «Intimite», проигран- В многообразии жизненных проявлений он ной на иной лад, летуче-легкий и фриволь- упорно пытался различить первоэлементы, но-лукавый, можно назвать иллюстрации первоосновы русской нации. «Творческую Григорьева к поэме «Опасный сосед» Васи- понятийность» в данном случае может дать, лия Львовича Пушкина. Строфы поэмы по определению Григорьева, только притрансформируются в прихотливо-легкие сутствие «в художнике славянина». 31 Прографические росчерки, объединяющие блема национального широко дебатируетизобразительную конкретику и поэзию. ся обществом в это время. «Дело не в сараПлоскость листа раскрывает волею творя- фане, а в некоей субстанции народной.

щего карандаша потенциально заложенные Нельзя отказываться от наследства - в этом в его пространстве формы, на наших гла- веление всякой подлинной культуры. А мы зах вступающие в фазу оживления. только и перегибаем палку из стороны в К концу 1910-х гг. Григорьев сформи- сторону, то исповедуясь в любви к России ровался в многогранную самобытную твор- искателей и странников, подобно Горькоческую личность, владеющую большим ди- му, то отказываемся от самой народности, апазоном возможностей. Соприкасаясь с как злого наследия татарщины, как от перазличными художественными культурами режитка Востока». 32 Выра боткой на во всем многообразии их проявлений, с ционального стиля, основанного на русмогучими индивидуальностями, работав- ских традициях, на развивающейся эпишими в искусстве начала века, «силач» (оп- ческой основе, и был живописно-графиределение В. Каменского) Григорьев идет ческий цикл «Расея».

своим путем. «Искусство свободно и толь- «Когда на выставке в Академии худоко тогда прекрасно, когда оно не по пути жеств под гигантскими копиями с Рафаэля переимчивости, а на высоте времени», - пи- предстала на публичный суд серия его карХудожественная жизнь 1920-х гг.

тиноподобных этюдов, окруживших глав- быть первопроходцем. Его искусство, проное произведение, названное «Расея», мно- истекавшее, как мы уже говорили, из векогих охватил одновременно с восторгом от вых традиций русской изобразительной явной талантливости и род ужаса. Перед культуры, имело и непосредственных предэстетами, совершенно к тому времени от- шественников, и художников, рядом с ним выкшими вычитывать из картин какие- постигающих тайну национального внутлибо уроки и пророческие назидания, реннего склада. Из них должно назвать предстало подобие головы Горгоны», - та- прежде всего двух живописцев, создатекие мысли вызвали у А. Бенуа «страшные лей образов монументального звучания картины григорьевской Расеи». 33 Оценка - Ф. Малявина и К. Петрова-Водкина.

явной талантливости Григорьева была еди- В полотнах Малявина, варьирующенодушной. Не раз в печати говорилось о го крестьянскую тему, в естественной растворческой мощи и своеобразии мастера кованности его персонажей (российские «Расеи», о силе психологического анализа. бабы с некрасивыми скуластыми загорелыИзвестный критик Р. Шлецер писал, что ми лицами), в красочности народных одежд ничего подобного не знало русское искус- проявилась мощная первозданная стихия.

ство. Издание «Расеи» он оценил как «со- Стихийность загоралась в волнующих акбытие в жизни нашей отечественной куль- кордах цвета, в темпераментном вдохновентуры». 34 Созданный Григорьевым образ в ном мазке. В неповторимо натурных лисилу многозначности, метафоричности язы- цах читалось нечто дикое и примитивное.

ка возбуждал целый калейдоскоп мнений. С. Глаголев писал о Малявине: «В его краЕсли А. Левинсон, например, говорил о сочных задачах мне чудится всегда невольпоэме сельской родины, полной сарказма ная и смутная разгадка чего-то особого в и восторга», о проникновении в «первобыт- самом русской духе. Какой-то отблеск поные пласты народности», 35 то П. Щеголев жаров, «красный петух» и запах крови, завидел в пейзажах «оскопление и жесто- ливший русскую историю…»39 У Григорьекость», в людях - выявленное «с беспощад- ва вихри стихий бушуют в фантастическом ной откровенностью все звериное», в кар- гротеске, но там звучные и дерзкие гармотине - проклятие «войны, голода, грязной нии красок замешаны на чувственном плаи отвратительной жизни». 36 Щеголева по- мени, на собственном «сумасшедшем пульправляет Б. Шлецер, указывая не на звери- се» художника. Живопись «Расеи» свободность, а на животность образов, заставля- на от вихревого движения, но в цветовом ющих вспомнить А. Ремизова и Е. Замяти- строе картин при всей их статике остаются на, в которых явлен один из ликов России - силы внутреннего напряжения, словно идуубогий и печальный».37 «Иные считают его щие из глубин неких вековых сущностей.

«большевиком» в живописи, иные оскорб- Иконная значительность и монуменлены его «Расеей», иные силятся постичь че- тальность картинных образов Григорьева рез него знаковую сущность молчаливого заставляют вспомнить полотна К. Петрокак камень загадочного славянского лица, ва-Водкина. Но по существу эти художнииные с гневом отворачиваются - это ложь, ки, принадлежа к одному кругу и одному такой России нет и не было...» - суммирует времени, были чужды друг другу. Еще в разноголосицу мнений А. Толстой и выс- «Юных лучах», где Петров-Водкин выведен казывает свое мнение об истинности создан- под именем конкурента Зубова, его творного: «Эту лыковую Россию Вы носите в чество вызывает протест другого героя.

себе, потому так и волнуют его полотна, Поиски возвышенного гармонического через них глядишь в глубь себя. Где на дне, идеала, декларируемая зависимость от неизжитая, глухая, спит эта лыковая тоска, форм древнерусского искусства как основа эта морщина древней земли».38 миротворчества в живописи Петрова-ВодВ обращении к сущностным основам кина противоречит суровой правде жизни русской нации Григорьев не был и не мог и потому, по мнению Григорьева, лжива.

Именно так он определяет такую живопись чавшись со мной на дальнем севере - у Образная структура «Расеи» сформи- его. И помнятся мне слова Клюева, поэта ровалась под влиянием многообразных народного, прошедшего сквозь строй соявлений эпохи. Так, работая в 1910 г. над ветский: «Революция уму, а сердцу - Киоформлением «Землянки» В. Каменского, теж».43 Видевший себя народным мессией, художник встречается с образом, в котором Клюев увлекался живописью (о поклонном нельзя не увидеть своеобразную предтечу отношении его к «горючему» Григорьеву одного из самых важных «расейских» пер- и «льдяному» Врубелю мы уже поминали сонажей - «Олонецкого деда». Процитиру- вначале) - фресковой и иконной прежде всеем текст: «Казалось, крестьянин знает ка- го, сам писал иконы, был он и участником кую-то огромную земную тайну, которую революционных событий. Образ поэта проон никому не скажет... Вот он, наверно, сей- ходит в творчестве Григорьева несколько час где-то во ржи тихо разговаривал с са- стадий, чтобы наконец воплотиться в героя мой землей и так просто, как будто для него полотна «Лики России» (1920 г., ныне собр.

это было обыкновенным явлением. И в са- Г. Вишневского).

мом деле, от рождения своего неразлучно В 1918 г. был создан портрет, предсвязанный с землей, он носил в себе ясный ставление о котором мы можем составить отпечаток всего, что его окружает. Светлые по репродукции, помещенной на фронтисволосы так походили на стог сена, а боль- писе сборника стихов Клюева, выпущенношая борода на лесную чащу. Морщины на го в революционном Петрограде. 45 Его его лице так напоминали вспаханные бороз- фигуру отличает та же иератическая неподды, а загорелая широкая грудь сжатую по- вижность, что и персонажей живописных лосу, в чистых ласковых глазах отражалось полотен «расейского» цикла. Однако, в отраздолье зеленых полей и в мягком медли- личие от деревенского люда, изображение тельном голосе слышался невозмутимый поэта находится в более сложной ритмичеспокой».40 Такую стародавнюю тайну носил кой взаимосвязи с землею, водами и небев себе и близкий художнику поэт Клюев, сами, словно разрешая их мучительную невладевший ворожбой стиха, подписывав- моту. Загадочность песнословского бытия, шийся обычно псевдонимом «Олонецкий пронизанного звуковыми волнами жизни, крестьянин». Заметим, что именно под та- концентрируется в лике Клюева, в нездешким названием появилась на выставке нем знании его глаз. «Портрет народного 1919 г. 41 работа Григорьева, ныне принад- поэта Клюева» был исполнен в том же лежащая Псковскому музею. Влияние «чу- 1918 г., что и «Олонецкий дед (Крестьядесного поэта, умного, хитрого… который нин)». Эти работы воплощают как бы две овладевал каждым из нас в свое время» (сло- ипостаси одного и того же человеческого ва С. Городецкого42) на Григорьева, откры- явления. В вышеупомянутом портрете натого всем веяниям мира, несомненно. Оно ходит свое выражение неповторимо единощущается в характере метафорического ственный человеческий облик, в котором языка центрального полотна «Расеи», где отразилась особость поэта как природноземля уподобляется солнценосной ладье, го музыкального инструмента. Вспомним жатва - солнечной ковриге, вся композиция слова А. Бенуа, относящиеся, правда, к «Равосхождению Ильи-пророка (в такой кар- сее», о том, что «творческие силы и технитинной концепции легко вычитать клюевс- ческое мастерство Григорьева сыграли при кую идею, замешанную на хлыстовской этом роль проводника каких-то велений, вере в евхаристическое божье начало крес- исходящих из сфер, не доступных человетьянской революции). Сохранилось свиде- ческому познанию».46 Это наблюдение равтельство Григорьева о встрече с Клюевым ным образом можно отнести и к поэтичесв 1918 г. (год создания «Земли крестьянс- кой сущности самого Клюева, по-родственкой»): «Благословил меня Клюев, повстре- ному понятого Григорьевым, признававХудожественная жизнь 1920-х гг.

шимся, что и мистика всегда была элемен- сты, кургузы. Карточным королем изобратом его души». 47 Однако из воспоминаний жен царь берендеев, орнаментальным и современников мы знаем и другого Клюе- орнаментированным знаком распластанва48 - коренастого, крепко стоящего на зем- ный на листе, как и сросшиеся плечами его ле, какого-то дремучего, «болотного», бо- бояре - из той же колоды. Хотелось бы выродатого старика, пронзительно посматри- делить особо несколько образов: «вербновающего из-под нависших бровей - казался го» Отрока в белой длинной рубахе, наион сразу поразительно знакомым, не раз ви- вно раскинувшего руки и склонившего наденным. Вот эта ипостась Клюева и зак- бок желтоволосую голову, усатого румянолючена в «Олонецком деде» (Псков) – го Бирючи в высокой шапке, чернокосую крестьянский типаж, тиражированный жаркоцветную, в цветочном венке Купаву Метафорическое оборотничество, со- длинной седой бородой, опирающегося на звучное поэтическому языку Клюева, про- костыль. Старик-поселянин - вариант, разнизывает новую работу Григорьева: эски- витие образа «Олонецкого деда». И если зы костюмов и декораций к опере Н. Римс- исходить из того, что в «Олонецком деде»

кого-Корсакова «Снегурочка» (1919 г.). заключено сущностное начало Клюева, Черты самого поэта неожиданно просмат- «Старик-поселянин» неожиданно извлекариваются в образе Говорящего пня. 103 эс- ет из нашего сознания «воспоминание о киза костюмов и 10 эскизов декораций будущем». И здесь трудно не поверить не (Москва, музей Большого театра) были ис- раз высказываемым современниками Гриполнены Григорьевым для первой оперной горьева (и им самим) уверениям в его яспостановки в Московском художественном новидении. Н. Евреинов в своих воспомитеатре. Художник вместе с постановщиком наниях рассказывает (со слов художника) В. Лужиным «днями, часами погружаясь в о том, как Клюев, после портретирования, образы доисторических времен, прислуши- перестал страдать падучей, за что и принес ваясь к таинственным ритмам Римского- Григорьеву, автору его изображения, десять Корсакова», искали форму спектакля: «В тысяч керенок. 50 Образ старика-поселяничесучевом пиджачке Лужский изображал на - провидческое воплощение Клюева тех скачущих с «красной горки» пичужек, Бе- последних лет, когда он, больной, седоборендея и его придворных дам, лешего-обо- родый, опираясь на костыль, собирал миротня, скомороха или самого Леля. Изоб- лостыню на улицах Томска, куда был соражал бесподобно». 49 Через полтора меся- слан и где был расстрелян. «Я был когдаца работа была закончена. Мир сказки под то русским поэтом, подайте мне. Бога кистью Григорьева, широкой силуэтной ради», - сохранилась в памяти старожилов линией выписывающей на поверхности ли- его мольба. стов образные знаки берендеев и беренде- В период работы над «Снегурочкой»

ек, цветов и птиц, скоморохов и леших, ис- Борис Григорьев живет в Москве, состоит полнен особых сил - темных и светлых. профессором Государственных свободных Именно на такие группы можно было бы художественных мастерских (Высшее худоразделить всех сказочных персонажей. Про- жественное училище б. Строгановское учистодушно-грубоватые силуэты сказочных лище). О событиях, приведших Григорьева персонажей близки образам крестьян «Ра- на должность преподавателя, художник сейского» цикла, но отличаются от них еще повествует в статье «Искусство и художнибольшей степенью обобщенности, тяготею- ки в современной России».52 В Петрограде, щей по своей структуре к народной игруш- в Отделе изобразительных искусств Нарке. Их лица, руки означены темными охра- компроса, он выступил против огосударми, одежды декорированы крупным лако- ствования искусства, монополизации высничным орнаментом или превращены в тавок и художественных обществ и был нацельное цветочное пятно. Фигуры приземи- зван контрреволюционером: у него отобраПсков № ли документы - «охранное свидетельство». длинных седых волос, написано широким, От призыва в армию художника спас при- «фресковым», мазком. При портретной точезд из Москвы делегации от учеников Выс- ности портрет декоративен, в пластическом шего художественного училища, где он и решении композиции соблюдена обобщенначинает свою преподавательскую деятель- ность форм, в колорите - декоративность.

ность. В классе Григорьева работали с на- Знаковый характер фонового изображения, туры: «Я ввел мою систему рисования с куда включены очертания земных матемодели в продолжение пяти минут, затем риков и космических далей - все это вывопоза меняется. Надо было разбудить тем- дит (как свойственно Григорьеву-портретиперамент и научить видеть». Через полто- сту) образ за пределы обыденного: поэт в ра года была устроена выставка всех мас- данном случае выступает как явление костерских. Ученики училища преподнесли мического порядка, человек-космос.

Григорьеву адрес «как единственному за- «До последней минуты удерживал я щитнику святого искусства». «Между тем учеников и привлекал искусством, - пишет вокруг, - пишет Григорьев, - положение Григорьев. - Наконец, я выделил самых ухудшилось настолько, что преступление крепких в одну группу. Их было 16-18 чебыло повсюду: во взглядах, в суррогате кра- ловек, и тут до слез трогательна была и сок, в окружающем хаосе, в изношенной любовь к творчеству. Я не преувеличу, если одежде, в поведении сторожей», зарабаты- скажу, что вот эти 16-18 юных художников вали много только те, кто писал «отврати- и составляют духовную ценность будущей тельно мерзко» плакаты.53 Здесь нет прояв- России». 56 Но вскоре художнику пришлось ления снобизма: для Григорьева, художни- бежать из Москвы, дабы в суматохе, в хаока по призванию, любая работа, в том чис- се затеряться; начиналось «дело» МХАТа. ле и уличная пропаганда, не должна была Из Петербурга, осенью 1919 г.58 через Финронять достоинство святого искусства. В ляндию Григорьев с женой и сыном уезжаг. он сам участвовал в «Выставке эсет из России. Впрочем, относительно обстокизов оформления Петрограда,54 посвященятельств, содействующих отъезду за рубеж, ной первой годовщине Октябрьской Английской набережной у пристани. Огкрасками для написания декораций к «Снеромное панно, изображающее «певца нагурочке», 59 по другой - из-за боязни за серодной демократии» Уолта Уитмена, красмью (в доме, где проживали Григорьевы, на ные кубы со строками его стихов были приШирокой ул. в Петрограде произошло знаны критикой в числе самых удачных. Сохранились подготовительные рисунки мена со взглядом, несущим вселенскую люуезжают навсегда. бовь, с высоким лбом мудреца в ореоле 1. Бенуа А.Н. Творчество Бориса Григорьева // Последние новости. Париж, 1939, 18 февраля. Статья (с купюрами) опубликована в кн.: Бенуа размышляет. М., 1968. С.242-246.

2. Бенуа А.Н. На выставке «Мир искусства» // Речь. СПб., 1913, 17октября (ст. ст.).

3. Лунин Н.Н. Три художника. Рисунки Бориса Григорьева // Аполлон. СПб., 1915, № 8-9. С.1-14.

4. Личное дело ученика Высшего художественного училища Петербургской академии Б.Д. Григорьева (РГИА, ф. 789, оп. 13, ед. хр. 118-125).

5. Волошин М.А. Дождь Из цикла «Париж» // Волошин М. Годы странствий. Париж, 1910.

6. Гри Б. (Григорьев Б.Д.) Юные лучи. СПб., 1912.

7. Личное дело ученика Высшего художественного училища...

8. Рославлев А. Летопись // Аполлон. СПб., 1913, № 8-9.

9. Веригина В. Воспоминания. Л., 1974. С.214.

10. Чуковский К. Читая Ахматову // Литература и современность: Сборник. М., 1965.

11. Обозрение трудов А.Е. Бурцева по библиографии и этнографии. Пг., 1914. С.59.

12. Веригина В. Воспоминания… 13. Из беседы с автором публикации.

14. Григорьев Б.Д. Письмо А.Н. Бенуа, 28 октября 1916 г. (ОР ГРМ, ф. 137, ед. хр. 899).

15. Шайкевич А. Мир Бориса Григорьева // Расея, СПб.-Берлин: Изд. Эфрона, 1922 (на русском языке).

16. Белый Андрей. Между двух революций. М., 1980. С.61.

17. Воинов Вс. Собрание А.А. Коровина // Аполлон. Пг., 1917, № 2-3.

18. Григорьев Н.Д. Дни, бегущие как волны: Рукопись. 1976. (Архив наследников. Ставрополь.

Публикуется впервые.) 19. Григорьева Е.Г. Письмо А.А. Евреиновой, 31 июля 1964 г. (РГАЛИ, ф. 982, оп. 2, ед. хр. 185).

20. Григорьева Е.Г. Письмо М.Д. Врангель, 25 апреля 1931 г. (США, Статфордский университет.

Архив М.Д. Врангель). (Сохраняется правописание подлинника).

21. Сомов К.А. Письма. Дневники. Суждения современников. М., 1979. С.125.

22. Добужинский М.В. Письмо Е.О. Добужинской, 1 июня 1926 г. (ОР ГРБ Вильнюс, ф. 30, оп. 1, ед.

хр. 2608).

23. Рерих Н.К. Из литературного наследия. М., 1974. С.450-451.

24. Радлов Н.Э. О Борисе Григорьеве и его рисунках // Григорьев Борис. Расея. Пг.: Изд. В.М. Ясного, 1918.

25. Щеголев П.Е. «Расея» Бориса Григорьева // Григорьев Борис. Расея. Пг.: Изд. В.М. Ясного, 1918.

26. Grigoriew Boris. Rasseja. Потсдам: Изд. Мюллера и К 0, 1921 (на немецком языке); Григорьев Борис. Расея. Берлин: Изд. Эфрона, 1922 (на русском языке).

27. Григорьев Борис. Intimite. Пг.: Изд. В.М. Ясного, 1918.

28. Шайкевич А. Мир Бориса Григорьева… 29. Григорьев Б.Д. Письмо С.К. Маковскому, 8 марта 1918 г. (ОР ГРМ, ф. 97, ед. хр. 69).

30. Григорьев Б.Д. Предисловие // Григорьев Борис. Расея. Пг.: Изд. В.М. Ясного, 1918.

31. Григорьев Б.Д. Письмо С.К. Маковскому… 32. Тугенхольд Я. Письмо из Москвы // Аполлон. Пг., 1916, № 4-5. С.81-85.

33. Бенуа А.Н. Творчество Бориса Григорьева… 34. Шлецер Б. «Расея» Б. Григорьева: Рукопись. (РГАЛИ, ф. 9, оп. 1, ед. хр. 1043).

35. Левинсон А.Я. Проспект книги о Б. Григорьеве: Рукопись (ОР ГРМ, ф. 137, ед. хр. 89).

36. Щеголев П.Е. «Расея» Бориса Григорьева… 37. Шлецер Б. «Расея» Б. Григорьева… 38. Толстой А.Н. Россия Григорьева // Григорьев Борис. Расея. СПб.-Берлин: Изд. Эфрона, 1922.

39. Цит. по кн.: Живова О. Федор Малявин. М., 1967.

40. Каменский В. Землянка. СПб.: Изд. «Общественная польза», 1911.

41. I Государственная свободная выставка художников всех направлений экспонировалась во Дворце искусств (Зимний дворец) с 13.04 по 26.06.1919 г. В ней участвовали 10 художественных организаций, 359 авторов, 1826 произведений. Б. Григорьев экспонировал 47 произведений в группе художников «Мира искусства». Был издан «Каталог выставки». Пг., 1919.

42. Цит. по кн.: С.А. Есенин в воспоминаниях современников. Т.1. М., 1918. С.180.

43. Григорьев Б. О новом. Ч.IV // Голос России. Берлин, 1920, № 139.

44. Клюев Н.А. Я потомок лапландского князя // Клюев. Н. Песнослов. Т.II. Пг., 1919. С.80.

45. Клюев Н.А. Песнослов. Т.I. Пг., 1919.

46. Бенуа А.Н. Памяти Бориса Григорьева // Последние новости. Париж, 1940, 8 февраля.

47. Григорьев Б.Д. Письмо В.В. Каменскому, 1913 г. (РГАЛИ, ф. 1497, оп. 2, ед. хр. 38).

48. Личутин В. О горе-злосчастье // Октябрь, 1987, № 10.

49. Григорьев Б. О новом. Последние дни в Москве // Русский эмигрант. Берлин, 1920, № 3.

50. Евреинов Н.Н. Григорьев как портретист. К 20-летию смерти художника Б. Григорьева // Русская мысль. Париж, 1959, 13-16 января.

51. Клюевские чтения. Октябрь 1989 г. Вытегра. (Выступление Ю.А. Хардикова, Томск).

52. Григорьев Б. Искусство и художники в современной России // Жизнь. Берлин, 1920, № 6.

53. Там же.

54. Выставка эскизов оформления Петрограда к первой годовщине Октябрьской революции проходила во Дворце труда. Пумпянский Л. Новое украшение Петрограда // Пламя. Пг., 1918, № 24;

Октябрьские торжества и художники Петрограда // Пламя. Пг., 1919, № 35.

55. Там же.

56. Григорьев Б. Искусство и художники в современной России… 57. Григорьев Б. Последние дни в Москве // Русский эмигрант. Берлин, 1920, № 3.

58. Григорьев Б. Письмо Бринтону, 1922. Цит. По альманаху: Минувшее. М.-СПб., 1996, С.221-224.

59. Григорьева Е.Г. Письмо Р.Я. Хигеру, 18 сентября 1964 г. (архив потомков, Москва. Публикуется впервые).

60. Григорьева Е.Г. Письмо Р.Я. Хигеру, 11 мая 1968 г. (архив потомков, Москва).

61. Григорьев Б. Письмо М.Д. Врангель, 1 января 1930 г. (США, архив Хуверовского института:

Врангель М.Д. Живая летопись Живых. 1917-1933 гг. папка № 26).

Художественная жизнь 1920-х гг.

Автопортрет. 1912 г. Бумага, карандаш. Пушкинский Дом.

Обнаженная. 1913-1914 гг. Бумага, карандаш. Пушкинский Дом.

В кафе. 1913 г. Бум., кар. Пушк-ий Дом.

Хищники. 1913 г. Холст, масло. Петербург, музей-квартира И.И. Бродского.

Куры. 1914 г. Бумага, карандаш.

Государственная Третьяковская галерея Надменный. 1913 г. Картон, гуашь.

Старый Париж. 1913 г. В подземелье. 1913 г. Картон, темпера.

Сон. Панно. 1913-1914 гг.

Холст, масло, темпера.

Художественная жизнь 1920-х гг.

Портрет В.Э. Мейерхольда. 1916 г. Холст, масло. ГРМ.

Консьержка. 1918 г. Холст, масло. ГТГ. Дама в чёрном. 1917(?) г.

Инвалид. 1917 г. Холст, масло.

Москва, частное собрание.

Портрет М.В. Добужинского. 1917 г.

Портрет Ф.И. Шаляпина. 1918 г. Холст, масло. Петербург, музей-квартира И.И. Бродского.

Эскизы костюмов к постановке «Снегурочка». 1919 г. Бумага, карандаш, гуашь.

Уолт Уитмен. Эскиз панно. 1918 г. Холст, масло. Псков. США, частное собрание.



 


Похожие работы:

«УКРАИНСКИЙ РЫНОК АКЦИЙ Еженедельный обзор 9 июля 2012 г. WIG-Ukraine и Украинская биржа: последний месяц Индексы семейства UFC (07.06.2012 =0%) UAH/USD (официальный курс НБУ) 700 1200 8.00 WIG-Ukraine (левая шкала) 25% UFC Metals UX (правая шкала) 20% UFC Energy 7.99 UFC Engineering 1100 15% 650 7. 10% 07.06 12.06 17.06 22.06 27.06 02.07 07. 5% UAH/EUR (официальный курс НБУ) 0% 600 10. -5% -10% 10. -15% 9. 550 -20% 07.06 12.06 17.06 22.06 27.06 02.07 07.07 07.06 12.06 17.06 22.06 27.06 02.07...»

«250 ХАДИСОВ С КОММЕНТАРИЯМИ o нормах жизни мусульманина Др. Мурат Кая Published by Murat Kaya at Smashwords Copyright © 2011 by Murat Kaya Smashwords Edition, License Notes All rights reserved. No part of this publication may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise, without the prior permission of the copyright owner. 2-е издание Москва - 2010 Перевод с турецкого: Гульсария Ахметьянова...»

«Idea Lab: 2011 STEP INTO THE HOME OF VISIONS! PHILOSOPHY Philosophie · Philosophie · Filosofa · Filosoa · Основные принципы _ 2 IDEA LAB Idea Lab · Idea Lab · Idea Lab · Idea Lab · Idea Lab · Idea Lab _ 6 NEW WRITING SYSTEM Neues Schreibsystem · Nouveau systme d’criture · Nuevo sistema de escritura · Nuovo sistema di scrittura · Новые системы письма _ 8 INNOVATIONS Innovationen · Innovations · Innovaciones · Innovazioni · Инновация _ 10 WRITING INSTRUMENTS Schreibgerte · Instruments d’criture ·...»

«ЖИЗНЬ № 3, март 2014 г. Информационное издание профсоюзной организации Сургутского ЗСК О ГЛАВНОМ Выбрали единогласно К андидатуру Алексея Иванцова – действующего председателя первичной профсоюзной организации Сургутского ЗСК (филиал ООО Газпром переработка) единогласно поддержали участники отчётно-выборной профсоюзной конференции завода, которая состоялась 21 февраля. На конференции присутствовало 92 делегата, представляющие все подразделения предприятия. А так же представители ООО Газпром...»

«УНИВЕРСИТЕТ XXI ВЕКА Стартап по-магистерски Магистерская программа представляет собой прежде всего использования по технологическому предпри- активное и творческое сообще- различных средств и способов нимательству и развитию ин- ство, где можно развить проект от разработки кода, обсуждают актуноваций (Master of Technology идеи до стадии выхода на рынок альные темы в области IT. На отEntrepreneurship М соверсовер и первых продаж. В инкубаторе, крытых семинарах Usability Talks шенно новый формат...»

«Евгения Саликова ©2005 Астрологическая практика: выигрывает тот, кто больше знает Содержание: стр. ПРЕДИСЛОВИЕ..2 ГЛАВА I: ПОЛЕЗНЫЕ МЕЛОЧИ Аспекты...3 Системы домов...4 Петли планет...4 Четыре универсальных метода..5 Больная точка...8 Нетрадиционный способ определения Асцендента..9 Совместимость...9 Управитель часа...10 Истинный вопрос...13 ГЛАВА II: ВОПРОСЫ, КОТОРЫЕ ЧАСТО ЗАДАЮТ АСТРОЛОГУ Учеба. Оптимальный способ освоения информации.. Общение. Как быть услышанным? Любовь. Как наладить...»

«Система трехквадрупольного ГХ-МС Agilent серии 7000 Руководство по концепциям Комплексное представление Agilent Technologies Примечания Гарантия Предупреждающие © Agilent Technologies, Inc. 2013 сообщения Согласно законам США и международМатериал представлен в докуным законам об авторском праве запременте как есть и может быть щается воспроизведение любой части изменен в последующих изданиях данного руководства в любой форме и Внима ние без уведомления. Кроме того, в любым способом (включая...»

«Европейское бюро по вопросам предоставления убежища Информационный отчет о стране происхождения по Афганистану Действия повстанцев - Запугивание и целенаправленное насилие в отношении граждан Афганистана Декабрь 2012 г. НАША МИССИЯ – ОКАЗЫВАТЬ ПОДДЕРЖКУ Европа Напрямую (Europe Direct) – это служба предоставления консультаций по вопросам о Европейском Союзе Бесплатный телефон (*): 00 800 6 7 8 9 10 11 (*) некоторые мобильные операторы не поддерживают звонки на номера типа 00 800 или эти звонки...»

«Николай Левашов Зеркало моей души Том 1. Хорошо в стране советской жить. Москва 2009 УДК 575.8 ББК 28.02 Л34 Левашов Николай Викторович. Л34 Зеркало моей души. Том 1. Хорошо в стране советской жить. : Научно-популярное издание / Н.В. Левашов. 338 с.: ил. Причины того, что я взялся за своё жизнеописание, весьма тривиальные. На протяжении довольно долгого времени мне приходилось говорить о некоторых событиях своей жизни, и очень часто мои рассказы возвращались ко мне в такой форме, что я даже не...»

«Даниелян Э.С. Литература русского Зарубежья (1 9 2 0 - 1 9 4 0 ) ЕРЕВАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ЛИНГВИСТИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ им.В.Я.БРЮСОВА ДАНИЕЛЯН Э.С. Литература русского Зарубежья (1 9 2 0 - 1 9 4 0 ) Издательство Лингва ЕРЕВАН – 2005 УДК 882.0 ББК 83.3 P Д 180 Печатается по решению Ученого совета ЕГЛУ им.В.Я.Брюсова Редактор - зав. кафедрой русской литературы ЕГЛУ, д.ф.н., профессор Е.А.Алексанян Рецензент - зав. кафедрой русской литературы ЕГУ, к.ф.н., доцент К.А.Паханянц Д 180 Даниелян Э.С....»

«15/2010-17362(1) АРБИТРАЖНЫЙ СУД АСТРАХАНСКОЙ ОБЛАСТИ 414014, г. Астрахань, пр. Губернатора Анатолия Гужвина, д. 6 Тел/факс (8512) 48-23-23, E-mail: info@astrahan.arbitr.ru http://astrahan.arbitr.ru Именем Российской Федерации Р ЕШ Е Н И Е г. Астрахань Дело №А06-7413/2009 04 мая 2010 года Резолютивная часть решения объявлена 26 апреля 2010 года. Решение в полном объеме изготовлено 04 мая 2010 года. Арбитражный суд Астраханской области в составе: Председательствующего судьи Блажнова Д.Н., судей...»

«КОРПОРАТИВНОЕ НОВОСТИ ДИНАМИКА И РАЗВИТИЕ 3 ИЗДАНИЕ БОЛЬШОГО ЛУКОЙЛА Я ОЧЕНЬ РАД АКТИВИЗАЦИИ ОТРАСЛИ ТРИ ВОПРОСА ДЛЯ КОМАНДАНТЕ 27/02/2008 № 6 (145) САУДОВСКАЯ АРАВИЯ | Григорий УЗБЕКИСТАН | Игорь Алексеенко Волчек Определен подрядчик Четыре года работы сейсмики на Кунграде 7 МАРТА ИСПОЛНЯЕТСЯ ЧЕТЫРЕ ГОДА СО ДНЯ ПОДПИСАНИЯ 40-ЛЕТНЕГО КОНТРАКТА НА РАЗОПЕРАЦИОННАЯ КОМПАНИЯ ЛУКОЙЛ-УЗБЕКИСТАН В РАМКАХ РЕАЛИЗАЦИИ ВЕДКУ И РАЗРАБОТКУ МЕСТОМЕГАПРОЕКТА КАНДЫМ-ХАУЗАК-ШАДЫ-КУНГРАД ПРОВЕЛА ТЕНДЕР ПО ВЫБОРУ...»

«ОПЫТ О ЧЕЛОВЕЧЕСКОМ РАЗУМЕНИИ Джон Локк Пер. с англ. А. Н. Савина Книги 1, 2, 3: Локк Дж. Сочинения: В 3-х т. Т. 1 / Под ред. И. С. Нарского. — М.: Мысль, 1985. — 623 с. Книга 4:Локк Дж. Сочинения: В 3-х т. Т. 2 / Под ред. И. С. Нарского. — М.: Мысль, 1985. — 560 с. Джон Локк, начав работу над Опытом о человеческом разумении в 1671 г., завершил ее в основном к концу 1686 г., продолжая далее частичную доработку. В декабре 1689 г. в одном из писем Локк сообщал, что печатание Опыта. почти...»

«ОТ АВТОРА Величайшая тайна людей и секрет счастья их — пред их носом: поистине, это Луна. Предки знали: Луна не холодный и мертвый придаток Земли, но владыка ее: центр вселенной глаз наших, врата из туманной и мрачной юдоли следствий, с которой отождествлено сознание смертного человека, в Причины храм — Вечность, дом Бога огнистый. Луной, скрепой Этого с Тем, цел Мир оку. Латона, Луна — дух Платона: Бог, вденье наше; безлуние — дух Ares’тотеля*: Дьявол, неведенье. Луну отняв у людей, Аристотель...»

«О СТАРОСТИ МАРК ТУЛЛИЙ ЦИЦЕРОН Книжная лавка http://ogurcova-portal.com/ Марк Туллий Цицерон О СТАРОСТИ (Катон Старший) [Первая четверть 44 г.] (I, 1) Тит мой, если тебе помогу и уменьшу заботу — Ту, что мучит тебя и сжигает, запав тебе в сердце, Как ты меня наградишь?1 Ведь мне дозволено обратиться к тебе, Аттик, с теми же стихами, с какими к Фламинину обращается Тот человек, что был небогат, но верности полон2. Впрочем, я хорошо знаю, что ты не станешь, подобно Фламинину, Так терзать себя,...»

«Э.С. Сильнова н.Г. КаневСКая в.Ф. олейниК РУССКИЙ ЯЗЫК Учебник для 3 класса общеобразовательных учебных заведений с обучением на русском языке Рекомендовано Министерством образования и науки Украины (приказ Министерства образования и науки Украины от 17.07.2013 г. № 994) Сильнова Э. С. С36 Русский язык : учеб. для 3-го кл. общеобразоват. учеб. заведений с обучением на рус. яз. / Э. С. Сильнова, н. Г. Каневская, в. Ф. олейник. – К. : Генеза, 2014. – 176 с. ISBN 978-966-11-0339-8. УДК...»

«еженедельное информационное издание на правах рекламы № 26 (536) 28 июня 2012 г. издается с сентября 2001 года 2 по 8 июля 2012 года телепрограмма с СЕГОДНЯ В НОМЕРЕ ВЕРНИСАЖ 2 Летний отдых детей ВЕРНЫЕ ДРУЗЬЯ - НА СЛУЖБЕ ПОРЯДКА Смена прошла легко, весело Кинологическая служба в полиции, бесК сведению спорно, важна, так как собака наделена тем, Гаражам на чего человеку не дано. Ее главное оружие – чуткий нос. С помощью служебно-розыскных теплотрассе не место собак раскрываются многие...»

«НОЯБРЬ 2012 г. №21 НОВЫЕ ПЕРСПЕКТИВЫ РАЗВИТИЯ ФОКУСИРОВАННОЙ УЛЬТРАЗВУКОВОЙ АБЛАЦИИ (ФУЗ) ПОД КОНТРОЛЕМ МР-ТОМОГРАФИИ вице-президент компании распространен, что во Инсайтеку удалось созг-н Рони Ягель, старший многом связано с недоста- дать новую модель устройспециалист по клиническо- точной информированно- ства для проведения ФУЗму применению ФУЗ-МРТ стью врачей и пациентов, МРТ для ультразвуковой г-н Даниэль Молчанов и г-н а также с недостаточным абляции с улучшенными Герман Зеленин, представ-...»

«альманах АКЦЕНТ Марианна Гейде Аркадий Драгомощенко Дина Иванова Кирилл Корчагин Денис Ларионов Сергей Луговик Эдуард Лукоянов Александр Мурашов Сергей Соколовский Ирина Шостаковская альманах АКЦЕНТ Москва 2011 ББК 84 А14 Редакция Кирилл Корчагин Александр Мурашов Иллюстрации Дина Иванова Татьяна Строгова Верстка Татьяна Сосенкова Акцент: альманах. — Москва, 2011. — 144 с. © Авторы, СОДЕРЖАНИЕ Правила акцентуации Сергей Луговик. Стихотворения Александр Мурашов. Возлюбленная моя война Кирилл...»

«?изнес-решения Применение VBA и макросов в Microsoft® Excel ?usiness solutions VBA and Macros for Microsoft® Excel Bill Jelen, Mr. Excel Tracy Syrstad 800 East 96th Street Indianapolis, Indiana 46240 ?изнес-решения Применение VBA и макросов в Microsoft® Excel Билл Джелен, “Мистер Excel” Трейси Сирстад Москва • Санкт-Петербург • Киев 2006 ББК 32.973.26 018.2.75 Д40 УДК 681.3.07 Издательский дом ‘‘Вильямс” Главный редактор С.Н. Тригуб Зав. редакцией В.Р. Гинзбург Перевод с английского и редакция...»














 
© 2014 www.kniga.seluk.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Книги, пособия, учебники, издания, публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.