WWW.KNIGA.SELUK.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Книги, пособия, учебники, издания, публикации

 

Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 36 |

«Альманах Здесь представлены избранные статьи об основах кинопроизводства. Процесс создания фильма описан от А до Я. Глоссарий терминов [3] Введение в кинопроизводство ...»

-- [ Страница 1 ] --

Опубликовано на сайте Сними Фильм! (http://snimifilm.com)

Альманах

Здесь представлены избранные статьи об основах кинопроизводства. Процесс создания

фильма описан от А до Я.

Глоссарий терминов [3]

Введение в кинопроизводство [4]

o Что такое Кинопроизводство [5]

o Персонал (Съемочная группа) [6]

Планирование и сценарий [7]

o Цели и планы [8]

o Сценарий [9]

Исследуем идею [10] Поиск идеи [11] Развртывание идеи [12] Начинаем писать сценарий [13] Сценарий: софт [14] Придумываем рассказ [15] Чтение сценариев [16] Структура сценария / Часть 1 [17] Структура сценария / Часть 2 [18] Формат сценария / Часть 1 [19] Формат сценария / Часть 2 [20] Грамматика и правописание [21] Переписываем сценарий [22] Сценарий малобюджетного кино [23] Как написать сценарий. Александр Молчанов [24] Как написать сценарий / Часть 1: Главная тайна кино [25] Как написать сценарий / Часть 2: Что главное в интересном кино?

[26] Как написать сценарий / Часть 3: Как создать героя, на которого хочется быть похожим [27] Как написать сценарий / Часть 4: Цель героя [28] Как написать сценарий / Часть 5: Характер героя [29] Как написать сценарий / Часть 6: Судьба героя [30] Как написать сценарий / Часть 7: Что делает сцену сценой? [31] Как написать сценарий / Часть 8: Разбор полетов [32] Как написать сценарий / Часть 9: Структура сценария [33] Как написать сценарий / Часть 10: Крючки [34] Как написать сценарий / Часть 11: Идея фильма [35] Как написать сценарий / Часть 12: Правда [36] Как написать сценарий / Часть 13: Описание действия [37] Как написать сценарий / Часть 14: Диалог [38] Как написать сценарий / Часть 15: Сценарная запись [39] Как написать сценарий / Часть 16: Вдохновение [40] Как написать сценарий / Часть 17: Литература (бонус 1) [41] Как написать сценарий / Часть 18: Как заключать договор (бонус 2) [42] Джон Труби. 5 секретов успешного сценария летнего блокбастера [43] Интервью с Джоном Труби [44] Как написать сценарий: 10 причин, по которым ваш сценарий может оказаться скучным [45] Как написать сцену: 11 шагов от Джейн Эспенсон [46] Как написать телесериал. Александр Молчанов [47] Как написать телесериал / Часть 1: Телесериал как высокий жанр [48] Как написать телесериал / Часть 2: Когда сценарист главнее режиссера [49] Как написать телесериал / Часть 3: Расписание сценариста [50] Как написать телесериал / Часть 4: Вертикальный квадрат [51] Как написать телесериал / Часть 5: Это просто смешно! [52] Как написать телесериал / Часть 6: История Интернет-кино [53] Как написать телесериал / Часть 7: Российские Интернет-сериалы [54] Как написать телесериал / Часть 8: Заявка [55] Как написать телесериал / Часть 9: Гимнастика для сценаристов [56] Как показать мысль, вкус и запах в вашем сценарии [57] Леонид Каганов. Полезная информация для автора. Выдержки [58] Об адаптации сценариев [59] Семь смертных грехов при написании диалогов [60] Сид Филд. Сценарий. Основы сценарного мастерства / Часть 1: Введение [61] Сид Филд. Сценарий. Основы сценарного мастерства / Часть 2:

Подготовка. С чего начинает писатель? [62] Сид Филд. Сценарий. Основы сценарного мастерства / Часть 3:

Подготовка. Относительно структуры [63] Сид Филд. Сценарий. Основы сценарного мастерства / Часть 4:

Подготовка. Парадигма [64] Сид Филд. Сценарий. Основы сценарного мастерства / Часть 5:

Четыре страницы [65] Сид Филд. Сценарий. Основы сценарного мастерства / Часть 6: Что делает героя хорошим? [66] Сид Филд. Сценарий. Основы сценарного мастерства / Часть 7:

Инструменты создания героя [67] Сид Филд. Сценарий. Основы сценарного мастерства / Часть 8:

Визуальная динамика характера героя [68] Сид Филд. Сценарий. Основы сценарного мастерства / Часть 9:

Выполнение. Структурирование акта I [69] Сид Филд. Сценарий. Основы сценарного мастерства / Часть 10:

Первые десять страниц [70] Сид Филд. Сценарий. Основы сценарного мастерства / Часть 11:

Вторые и третьи десять страниц [71] Сид Филд. Сценарий. Основы сценарного мастерства / Часть 12:

Новая парадигма [72] Сид Филд. Сценарий. Основы сценарного мастерства / Часть 13:

Сид Филд. Сценарий. Основы сценарного мастерства / Часть 14:

Первая половина, вторая половина [74] Сид Филд. Сценарий. Основы сценарного мастерства / Часть 15:

Сид Филд. Сценарий. Основы сценарного мастерства / Часть 16: Акт Сид Филд. Сценарий. Основы сценарного мастерства / Часть 17:

Сид Филд. Сценарий. Основы сценарного мастерства / Часть 18:

Холодный душ для начинающего сценариста [79] o Финансы и бюджет / Часть 1 [82] Государственная поддержка кинематографии [83] Копродукционное взаимодействие как один из важнейших факторов o Маркетинг / Часть 1 [85] Предпроизводство [86] o Подготовка: Введение [87] Предпродакшн: Как убедиться, что вы готовы к съемочному процессу? [101] Создание фильма. Подготовительный период [102] o Маркетинг / Часть 2 [103] o Контракты и закон / Часть 2 [104] o Финансы и бюджет / Часть 2 [105] Съмки [106] o Подготовка к съмкам [107] 12 самодельных штуковин для помощника оператора [108] Как выбор оператора может повлиять на ваш фильм? [109] o Режиссрская работа / Часть 2 [110] o Работа с актрами [111] o Освещение / Свет [114] Все об освещении при видеосъемках / Часть 1: Советы, освещенность, Все об освещении при видеосъемках / Часть 4: осветительные приборы Все об освещении при видеосъемках / Часть 3: источники света [117] Все об освещении при видеосъемках / Часть 5: освещение как Все об освещении при видеосъемках / Часть 2: цветовая температура, цветность чернотельного излучения, Люкс [119] Все об освещении при видеосъемках / Часть 6: избыток освещения, баланс Все об освещении при видеосъемках / Часть 7: искусственный свет, Подготовка кадра к цветокоррекции. Настройка съемочного оборудования.

Дорогой недорогой светодиодный свет [125] Ракурсы, охват и масштабы в съмках [126] Визуальные эффекты / Часть 1 [127] Ракурсы камеры, расположение и постановка актеров [128] Видеоурок "Композиция и кадрирование в кино" [129] Правила съмки и как их рушить [130] Правило 180 градусов / Часть 1 [131] Камера в движении [132] Целостность сцены, фокус [133] Композиция, планы [134] Композиция: «Правило третей» [135] Звук [136] Как записать на площадке более качественный звук [137] Александр Чрный. Основы операторского мастерства / Часть 1: Выбор камеры Александр Чрный. Основы операторского мастерства / Часть 2:

Экспозиция, динамический диапазон, баланс белого и "зебра" [139] Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 1: Введение [140] Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 2: Кадр [141] Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 3: Композиция [142] Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 4: Пятна [143] Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 5: Глубина Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 6: Сколько и когда Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 7: Как снимать на Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 8: Как снимать на Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 9: Чем главнее тем крупнее! [148] Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 10: Человек в Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 11: Не снимайте Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 12: Как снимать Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 13: "Воздух" [152] Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 14: Одежда и грим Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 15: Объекты Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 16: "Пошла запись Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 17: Что вам Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 18:

Внутрикадровый монтаж [157] Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 19: Панорама [158] Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 20: Движение Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 21: Покадровый Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 22: Монтажная Дмитрий Синецкий. Видеокамеры и видеосъемка / Часть 23: Кстати, о Hollywood Camera Works - Голливудский курс операторского мастерства [163] Hollywood Camera Works / Часть 1: Введение [164] Hollywood Camera Works / Часть 2: Виды и крупность планов [165] Hollywood Camera Works / Часть 3: Фокусное расстояние [166] Hollywood Camera Works / Часть 4: Кадрирование и перспектива [167] Hollywood Camera Works / Часть 5: Верхний и нижний ракурс [168] Hollywood Camera Works / Часть 6: Управление линиями [169] Hollywood Camera Works / Часть 7: Зона съемки [170] Hollywood Camera Works / Часть 8: Пространственная целостность [171] Hollywood Camera Works / Часть 9: Открытое и закрытое кадрирование [172] Hollywood Camera Works / Часть 10: Прямой угол от центра параллельный Hollywood Camera Works / Часть 11: Схема расположения камер по форме Hollywood Camera Works / Часть 12: Схема расположения камер по форме Hollywood Camera Works / Часть 13: Схема расположения камер по форме Hollywood Camera Works / Часть 14: Временная целостность [177] Hollywood Camera Works / Часть 15: Растяжение и сжатие экранного Hollywood Camera Works / Часть 16: Смена планов [179] Hollywood Camera Works / Часть 17: Съемка промежуточных остановок [180] Hollywood Camera Works / Часть 18: Причины для движения персонажей Hollywood Camera Works / Часть 19: Что побуждает персонажей Hollywood Camera Works / Часть 20: Построение сцен с учетом Hollywood Camera Works / Часть 21: Близость, честность и сила [184] Hollywood Camera Works / Часть 22: Построение сцен по сценарию [185] Hollywood Camera Works / Часть 23: Работа с линиями. Движущиеся линии, Hollywood Camera Works / Часть 24: Работа с линиями. Движущиеся линии, Hollywood Camera Works / Часть 25: Координация между передним планом и Hollywood Camera Works / Часть 26: Глубина сцены. Часть 1. Статика [189] Hollywood Camera Works / Часть 27: Глубина сцены. Часть 2. Переменная Hollywood Camera Works / Часть 28: Глубоко о глубине резкости [191] Hollywood Camera Works / Часть 29: Управление фокусом и перевод фокуса Hollywood Camera Works / Часть 30: Зеркала. Зона света и тени [193] o Битва кинокамер нового поколения – кто победит? [194] 5 причин, почему я купил RED Scarlet, и подойдет ли эта камера вам [195] Какую камеру купить? Часть 1: DSLR. Советы от Филипа Блума [196] Какую камеру купить? Часть 2: BlackMagic Cinema Camera. Советы от Какую камеру купить? Часть 3: Крупносенсорные камкордеры RED, Падение "взрослых дяденек" началось: Камера BlackMagic 2.5K Cinema с o Выбор штатива для видео [200] Выбор штатива: почему вам нужен именно дешевый штатив [201] o Фильтры для осветительной и съемочной аппаратуры [202] o Маркетинг / Часть 3 [203] Постпроизводство [204] o Монтаж видео / редактирование [205] Склейка на действии, через плечо, реверс, субъективный монтаж, Как редактировать драматические сцены? [220] Цифровой интермедиэйт (Digital Intermediate) [230] o Монтаж звука [233] Звукорежиссура, звуковое оформление [236] o Маркетинг / Часть 4 [239] Кинопрокат и Маркетинг [240] o Маркетинг / Часть 5 [241] 6 правил успешного «behind the scene» видео [242] Как правильно снять трейлер к фильму? [243] o Кинофестивали [244] o Дистрибьюция фильма [246] o Законы в киноиндустрии [247] o Алексей Крол. Продюсирование [248] Алексей Крол. Продюсирование кино / Часть 1: Финансирование Алексей Крол. Продюсирование кино / Часть 2: Привлечение финансирования кинопроектов независимыми продюсерами [250] Алексей Крол. Продюсирование кино / Часть 3: Кто такой кино продюсер, Алексей Крол. Продюсирование кино / Часть 4: Девелопмент - образ Алексей Крол. Битва титанов / Часть 1: Модели прибыли крупного Алексей Крол. Битва титанов / Часть 2: Модели прибыли крупного Алексей Крол. В поисках места под солнцем / Часть 1 [255] Алексей Крол. В поисках места под солнцем / Часть 2 [256] o Современный кинопроцесс [257] DSLR [258] Сравнение плночных камер 35 мм с DSLR [Видео] [259] Быстрый DSLR-курс с Шейном Харлбатом [Видео] [261] Основы DSLR c Филипом Блумом [Видео] [262] Топ-10 сайтов по DSLR-съемке и постпродакшну [263] Филип Блум. Выбор DSLR-камеры: что купить? [264] Филип Блум. Выбор оптики для DSLR-камер: что купить? [265] MVI - революционная стабилизирующая система в кинематографе [266] Альтернативная прошивка Magic Lantern. Руководство [267] Быстрое обучение DSLR [Видео] [268] Выбираем внешние мониторы для DSLR-камер [269] Топ-17 персон для начинающих DSLR-фильммейкеров [270] Документальное кино [271] o Бойскауты от кинематографа или две тысячи слов о документальном кино [272] o Как преуспеть в документальном кино [273] o Майкл Рабигер. Режиссура документального экрана [274] Майкл Рабигер. Режиссура документального экрана / Часть 1: Поиск Майкл Рабигер. Режиссура документального экрана / Часть 2:

Майкл Рабигер. Режиссура документального экрана / Часть 3: Подготовка к Майкл Рабигер. Режиссура документального экрана / Часть 4: Производство Майкл Рабигер. Режиссура документального экрана / Часть 5: Монтаж.

Обзор монтажно-тонировочного периода [279] Майкл Рабигер. Режиссура документального экрана / Часть 6: Монтаж на Майкл Рабигер. Режиссура документального экрана / Часть 7: Монтаж:

Майкл Рабигер. Режиссура документального экрана / Часть 8: Монтаж:

Майкл Рабигер. Режиссура документального экрана / Часть 9: Дикторский Майкл Рабигер. Режиссура документального экрана / Часть 10: Монтаж:

Приложения [285] o Величайшие длинные планы (шоты) в истории кино [Видео] [286] o Примеры сценариев к фильмам (на русском) [287] o Раскадровка. Примеры [288] Раскадровка. Примеры: Старикам тут не место [289] Раскадровка. Примеры: Таксист [290] Раскадровка. Примеры: Терминатор: Хроники Сары Коннор [291] o Режиссерский сценарий. Примеры [293] o Софт, программное обеспечение для кинопроизводства [294] Мастер-классы [295] o Бесогон TV. Выпуск 19. Мастер-класс в Мелихово [Видео] [296] o Вебинар "Профессиональный монтаж с Adobe Premiere Pro CS6".

Видео [297] Вебинар "Монтаж с Adobe Premiere Pro CS6 для монтажеров FCP7". Видео Журнал "Сеанс" / Авдотья Смирнова. Режисср против сценариста [Видео] [299] Журнал "Сеанс" / Лекция: Дзига Вертов и другие кинолюбители [Видео] [300] Журнал "Сеанс". Встреча с Марленом Хуциевым [Видео] [301] Как Роднянский учил украинских киношников успеху [302] Лекции на "Дожде": Александр Молчанов "Как создать интересного киногероя и удержать зрителя у экрана" [303] Лекция Василия Филатова по звукорежиссуре и саунд-дизайну [304] Лекция Гари Хаствита "Краудфандинг и общество" [305] Мастер-класс Александра Бородянского [Видео] [306] Мастер-класс Александра Самохвалова "Как начать мыслить кинематографически" [Видео] [307] Мастер-класс Александра Самохвалова [Видео] [308] Мастер-класс Вадима Перельмана [Видео] [309] Мастер-класс Валерия Тодоровского: "Как снять свой первый фильм?" [Видео] Мастер-класс Веры Водынски "Как начать мыслить кинематографически" [Видео] Мастер-класс Александра Талала: "Как снять свой первый фильм? Сценарий" Мастер-класс Бориса Хлебникова "Снимаем кино по-новому" [Видео] [313] Мастер-класс Елены Гликман: "Как снять свой первый фильм?" [Видео] [314] Мастер-класс Елены Яцуры: "Как снять свой первый фильм?" [Видео] [315] Мастер-класс Ингеборги Дапкунайте: "Как снять свой первый фильм?" [Видео] Мастер-класс Леонида Нехорошева [Видео] [317] Мастер-класс Максима Суханова: "Как снять свой первый фильм?" [Видео] [318] Мастер-класс Михаила Алдашина "Откуда берутся хорошие идеи" [Видео] [319] Мастер-класс Михаила Дубилета "Как снимать кино" [320] Мастер-класс Олега Лукичева: "Как снять свой первый фильм?" [Видео] [321] Мастер-класс Павла Бардина: "Как снять свой первый фильм?" [Видео] [322] Мастер-класс Павла Санаева: "Как снять свой первый фильм?" [Видео] [323] Мастер-класс документалиста Сергея Буковского [Видео] [324] Пол Браун. Cценарное мастерство: от чего зависит успех фильма [Видео] [325] Роман Каримов. Режиссура кино [Видео] [326] Шесть актеров в поисках режиссера / Часть 1: Верховная заповедь, десять заповедей и несколько советов [327] o Юрий Арабов. Введение в кинознание [Видео] [328] История кинематографа [329] o История кинематографа / Часть 1: Немое кино. Ранние годы (...–1915) [330] История кинематографа / Часть 2: Немое кино. Расцвет немого кино (1916– История кинематографа / Часть 3: Развитие звукового кино. Новые времена История кинематографа / Часть 4: Развитие звукового кино. Возрождение История кинематографа / Часть 5: Последние открытия (1960–1966) [334] История кинематографа / Часть 6: Послевоенное кино в других странах [335] История кинематографа / Часть 7: Киноэстетика, история цвета [336] История кинематографа / Часть 8: Стагнация (1967–1994) [337] История кинематографа / Часть 9: Кино и телевидение (1994–…) [338] o Немое кино / Часть 1: Зарождение [339] Немое кино / Часть 2: Проецирование изображений [340] Немое кино / Часть 3: Создание проектора [341] Немое кино / Часть 5: Сюжет развивается. Гриффит [343] Немое кино / Часть 6: Киновойны, киностудии, прокат [344] Немое кино / Часть 7: Эпоха джаза, звезды, закат [345] Немое кино / Часть 8: Никельодеон, эксперименты, сериалы, Немое кино / Часть 9: Импрессионизм, сюрреализм и советский монтаж [347] История кино / Часть 10: Начало звукового кино [348] История кино / Часть 11: Эксперименты со звуком, цензура, новые История кино / Часть 12: Мультипликация [350] История кино / Часть 13: Национальные кинематографии в 30-е годы [351] История кино / Часть 14: Военное и послевоенное время. Итальянское кино История кино / Часть 15: Послевоенное время. Азиатское и европейское Литература [354] o Рецензия: Роберт Макки «История на миллион долларов» [355] o Читальный зал: "Экономика Голливуда: На чем на самом деле зарабатывает киноиндустрия". Эпизоды из книги [356] o Читальный зал: «Итан и Джоэл Коэны: Братья по крови» [357] o Читальный зал: «Терри Гиллиам : Беседы с Иэном Кристи» [358] o Читальный зал: Джерри Уэйнтрауб «Уроки убеждения от известного голливудского продюсера» [359] o Читальный зал: Дэвид Прайс «Магия Pixar» [360] o Читальный зал: Такеши Китано. Автобиография [361] Полезные статьи [362] o 10 советов от режиссера Кена Лоуча [363] o 16 ошибок сценаристов и режиссеров [364] o 6 советов от режиссера Райана Джонсона [365] o 7 правил написания сценария короткометражного фильма [366] o Cоветы по созданию фильмов от Дэвида Финчера [367] o Уильям Мартелл. Шестнадцать правил для лучшего написания сценария [368] o Я хочу снять короткометражку [369] o Школа кино Терри Гиллиама: 10 уроков для режиссеров [370] Введение в кинопроизводство Большинство людей представяет себе кинопроизводство как что-то вроде задачи расставить актров по местам, крикнуть "Мотор!" и "Снято!" и отснятыми кадрами очаровать зрителя. Хотя это и является частью работы, но в действительности эта захватывающая фаза занимает всего 5% общего времени работы над кинопроектом.

В процессе создания фильма почти в равной мере важны и художественное творчество, и техническая мысль. Не последнее место занимают финансовые вопросы. Эти, такие разные по своему характеру, виды деятельности объединяются в киностудиях, центрах кинопроизводства.

Далее мы познакомимся поближе со всеми аспектами создания фильма, с целым комплексом творческих и производственных звеньев, включающим съмочные группы, сценарноредакторские коллегии, музыкальные редакции, осветительные цеха, цеха операторской техники, актрские отделы, склады для хранения костюмов и реквизита и многое другое.

Что такое Кинопроизводство Кинопроизводство — это одна из основных отраслей кинематографии. Она включает в себя художественно-творческий процесс, технику и технологии создания фильма, организацию производства, продвижение на рынке. Характер фильма определяет размеры и тип съемочной команды, необходимой для создания кино. Во многих голливудских приключенческих фильмах проводится набор актеров и съемочной группы численностью до тысячи человек, внедряется сложная компьютерная графика, в то время как в малобюджетное, независимое кино может быть привлечено всего несколько человек, зачастую с минимальным гонораром.

Кинопроизводство распространено по всему миру, везде используются различные технологии и оборудование, а сам процесс проходит в различных финансовых условиях, начиная от государственной поддержки документалистики в Китае, и заканчивая ориентированными на прибыль проектами, снятыми на американских киностудиях.

Этапы кинопроизводства Производственный цикл создания фильма состоит из пяти основных этапов:

Проектирование Предварительная подготовка Пост-производство Распространение Полный цикл кинопроизводства в Голливудском стиле, как правило, занимает 3 года. Первый год уделяется планированию и проектированию. Второй год включает в себя предварительную подготовку и съемки, и уже третий год включает в себя пост-производство и распространение продукта.

Проектирование Это этап, когда идея воплощается в жизнеспособный сценарий. Продюсер фильма находит историю, которая может быть взята в книгах, других фильмах, правдивых историях, оригинальных идеях, и т.д. После того, как тема, или базовая история, была определена, подготавливается краткий конспект в виде пошагового описания сцен, с акцентом на драматургию. Предварительная версия сценария готова. Это от 25 до 30 страниц описания сюжета, настроения и характера сцен, с краткими диалогами и описанием декораций, часто содержащих наброски в виде рисунков, чтобы наглядно представить ключевые моменты.

Сценарий пишется в течение шести месяцев, возможно, переписывается несколько раз, чтобы улучшить драматизм, ясность, структуру, характеры, диалоги и общий стиль сюжета. Однако, продюсеры часто опускают предыдущие шаги и используют готовые сценарии, которые специальным образом обрабатываются и подготавливаются. Дистрибьютор фильма должен быть ознакомлен со сценарием на ранней стадии для оценки возможного интереса к фильму и, следовательно, его финансового успеха. Голливудские дистрибьюторы примут взвешенный подход к ведению бизнеса, и учтут такие факторы, как: жанр фильма, целевая аудитория, исторический успех подобных фильмов, актеры, которые могут появиться в фильме и потенциальные режиссеры. Все эти факторы влекут определенную привлекательность фильма для возможной аудитории и, следовательно, увеличивают число занятых мест в зрительском зале на премьере. Фильмы редко приносят прибыль от одних лишь показов в кинотеатрах, поэтому необходимо учесть продажи DVD и распространения коммерческих прав на продукцию.

Краткое представление фильма далее подготавливается и представляется потенциальным финансистам. Если этот шаг успешен и фильму дают "зеленый свет", то финансовая поддержка предоставляется, как правило, крупными киностудиями, советом киноиндустрии или независимыми инвесторами. Согласовывают сделку и подписывается контракт.

Предварительная подготовка В предварительной подготовке фильм проектируется и разрабатывается план. Формируется съемочная группа и производственные отделы. Художники-иллюстратори и художникипостановщики создают эскизы для визуального планирования сцен перед съмкой. Также будет учтен бюджет фильма в проектировании сцен.

Продюсеру необходимо нанять людей для выполнения следующих функций:

Режиссер, несет главную ответственность за съемку фильма и управляет творческим процессом.

Ассистент режиссера, руководит планированием съемок и следит за материальнотехническим обеспечением производства.

Руководитель кастинга, занимается подбором актеров согласно сценарию. Как правило, проводит прослушивание всех кандидатов. Ведущих актеров выбирают очень тщательно, и часто выбор основан на репутации или на звездном статусе.

Управляющий по месту съемки. Большинство кадров снимается в студийных съемочных павильонах, но иногда необходимы кадры на открытом воздухе или в специальных Руководитель производства, следит за бюджетом и графиком съемок. Он ведет отчетность от лица финансиство фильма и студийного производственного управления.

Оператор-постановщик, или кинооператор, выполняет съемку сцен фильма. Он сотрудничает с режиссером, его ассистентом и со звукорежиссером.

Арт-директор, руководит декорационно-художественным отделом, отвественен за декорации, костюмы, грим, укладку волос и пр.

Дизайнер-технолог, создает внешний вид декораций, костюмов, грима и прически, сотрудничает с арт-директором.

Художник-постановщик, создает визуальные образы, чтобы помочь режиссеру и дизайнеру-технологу доносить свои идеи до съемочной команды.

Звукорежиссер, следит за качеством звука во время съемок. Сотрудничает с режиссером, оператором, ассистентом режиссера.

Звукооператор, добавляет звуковые эффекты и усиливает звуковую атмосферу фильма.

Композитор, создает новую музыку для фильма.

Хореограф, создает и координирует движения и танец - как правило, для мюзиклов. В некоторых фильмах нанимается хореограф по борьбе.

Съемки Здесь в действительности и происходит создание фильма. На этой стадии съемочная группа расширяется, в работу включаются мастер по съемочной технике, руководитель по сценарию, помощники режиссера, оператор-постановщик, редактор изображения и редактор звука. Это лишь наиболее расспространенные функции в процессе кинопроизводства, и отдел производства в праве добавить уникальные должности с учетом особенностей фильма.

Обычный съемочный день начинается с того, что ассистент режиссера ознакамливает команду с дневным планом съемок. Подготавливается и проверяется съемочная аппаратура и декорации. Идет настройка света, камеры и звукозаписи. В это же время актеров одевают в костюмы, наносят макияж и делают прическу. Актеры репитируют сцены под руководством режиссера. Затем сцены вновь репитируют и согласуют со съемочной группой звуко- и кинооператоров. Затем, снимается сцена с таким количеством дублей, какое режиссер посчитает нужным.

В каждом дубле используется хлопушка с соответствующей маркировкой, чтобы на стадии пост-производства редактору было легче отслеживать съемочный процесс. На хлопушке отмечают сцену, дубль, режиссера, оператора, дату и название фильма и снимают это на кадр.

Хлопушка также выполняет функцию синхронизации в работе видео- и звукозаписи. Звук записывается отдельно от картинки и в дальнейшем будет сопоставляться в постпроизводстве.

Далее режиссеру необходимо проверить, удачным ли вышел кадр. Руководитель по сценарию, операторы изображения и звука в своих отчетных листах отмечают каждый дубль как удачный или неудачный. В каждом отчетном листе отмечается вся необходимая информация обо отснятом дубле.

Когда сцена снята, режиссер объявляет о сворачивании съемок, и съемочная группа принимается за демонтаж декораций. Режиссер утверждает график съемок на следующий день и в производственный отдел отправляется отчет о ходе продвижения работы. Он включает в себя отчеты от руководителей по сценарию, звуку и изображению. Актерам и съемочной группе выдаются информационные листы о том, где и когда будет проходить следующий съемочный день.

В кинопроизводстве, использующем традиционную кинопленку, необработанный негатив съемочных дублей передается вечером в лабораторию для обработки. После обработки пленка возвращается из лаборатории, и режиссер этим же вечером просматривает результаты, возможно консультируясь вместе с руководителями отделов и актерами. Для производств с использованием цифровых технологий, кадры сохраняются на компьютере и просмотриваются как обычно.

По завершению съемок обычно организовывается вечер, где собирается вся съемочная группа с актерами и выражаются слова благодарности за их усилия.

Пост-производство На данном этапе фильм монтируется. В современном кинопроизводстве разделяют 2 способа монтажа: внутрикадровый (линейный) монтаж и межкадровый (нелинейный) монтаж.

Линейный монтаж происходит чаще в реальном времени. Видео из нескольких источников (проигрывателей, камер, пр.) поступает через коммутатор на примник (эфирный транслятор, записывающее устройство). В этом случае переключением источников сигнала занимается режисср линейного монтажа. О линейном монтаже также говорят в случае процесса урезания сцен в видеоматериале без нарушения их последовательности.

При нелинейном монтаже видео разделяется на фрагменты (предварительно видео может быть преобразовано в цифровую форму), часто с использованием специального программного обеспечения, после чего фрагменты записываются в нужной последовательности, в нужном формате на выбранный видеоноситель. При этом фрагменты могут быть урезаны, то есть не весь исходный материал попадает в целевую последовательность; подчас сокращения бывают очень масштабными.

В случае киноплнки процесс нелинейного монтажа происходит вручную: монтажр с применением монтажного стола под руководством кинорежиссра режет плнку в нужных местах, а затем склеивает фрагменты в выбранной режиссром последовательности.

Гибридный видеомонтаж имеет достоинства первых двух (нелинейная видеомонтажная система играет роль видеоисточника). Недостаток - более высокая цена.

Первой задачей редактора-монтажера является в грубой форме нарезать и собрать сцены, сопоставляя отдельные отснятые кадры. Это выполняется с целью отобрать лучшие кадры и отсеять мусор. Следующим шагом будет уже более детальная работа с кадрами и создание ровного потока кадров, переходящего в цельный видеорассказ. На данном этапе обрезка, т.е.

укорачивание сцен до нескольких минут, секунд или даже кадров, завершена. Режиссер и продюсер фильма просматривают результаты и утверждают его, подразумевая, что больше изменений не будет. Затем вручную или автоматически редактор заполняет документ, содержащий список нарезанных сцен с описанием исходных отснятых кадров для финального монтажа.

Когда смонтированная картинка утверждена, фильм передается из рук редактора в звуковой отдел для обработки и создания звуковой дорожки. Тут синхронизируютя голоса в сочетании со звуковыми эффектами, фоном, музыкой, пр. Если качество синхронной звукозаписи не удовлетворяет режиссра или звукорежиссра, проводится озвучивание фильма в студии. На экран проецируется изображение, проводится несколько репетиций, во время которых актры добиваются, чтобы артикуляция на экране совпадала с произносимым звуком. Затем записывается фонограмма. После этого на монтажном столе проводят е монтаж и синхронизацию.

Видео и звук компонуются, результатом чего является низкокачественная проба фильма.

Высокое качество пробы в зависимости от типа съемки создается соответствующими способами обработки пленки.

Наконец, набирают целевую аудиторию для просмотра фильма, по отзывам которой возможно проводятся дополнительные доработки и изменения.

Распространение Это последний этап, когда фильм выходит в кинотеатрах, или, иногда, на DVD, VCD или VHS.

Фильм дублируется, что требуется для проката в кинотеатрах. Идет реклама фильма, готовятся пресс-релизы, плакаты и другие рекламные материалы.

Фильм обычно в начале представляется на вечере, с анонсом, пресс-релизами, интервью с представителями прессы. Фильм демонстрируется на пресс-просмотре, возможно на кинофестивалях. Также имеет смысл создать веб-сайт для сопровождения фильма. Фильм демонстрируется в определенных кинотеатрах, и DVD, как правило, выходит несколькими месяцами позже. Лицензионные права на фильм и DVD, также, обычно, продаются и распространяются по всему миру. Любая прибыль делится между дистрибьютором и производственной киностудией.

Независимое кино Фильмы снимаются также и за пределами киностудий, это так называемое независимое кино.

После введения технологии DV способы кинопроизводства стали более доступными.

Кинематографисты могут в принципе снимать и монтировать фильмы, создавать и редактировать звук и музыку, и полностью собрать готовый кинопроект на домашнем компьютере. Однако, в то время как условия кинопроизводства демократизировались, финансирование, распределение и сбыт остаются трудными для осуществления вне традиционной системы. Большинство независимых кинематографистов рассчитывают, что их заметят на кинофестивалях, и они смогут продать свой фильм. Тем не менее, интернет позволяет сравнительно недорого распространять независимое кино, а многие кинематографисты выкладывают свои фильмы в онлайн для критики и признания. Хотя на этом много и не заработаешь, режиссер все равно может найти спонсоров с помощью веба.

Персонал (Съемочная группа) Штат съемочной группы, естественно, в значительной степени варьируется в зависимости от бюджета и масштабов и типа кинопроекта. В этом разделы представлен список всех должностей кинопроизводства, какие только возможны, а также приведены их основные обязанности и профессиональные задачи.

Классификация по этапам Подготовительный период Творческий этап подготовительного периода кинопроекта начинается со Сценариста.

Сценарист создат киносценарий (письменную версию ещ не снятого кинофильма) основываясь либо на ранее написанном материале (романе, рассказе или пьесе) либо на некоем оригинальном замысле. Сценарист может написать сценарий по собственной инициативе и замыслу, чтобы затем попытаться продать его продюсеру, или может быть приглашен продюсером либо студией для написания сценария по специальному заказу.

Бывает, что сценарии приходится многократно переписывать, причем над одним сценарием могут работать несколько сценаристов. Продюсер осуществляет контроль над всем производством картины в целом, и он же несет главную ответственность за успех или провал кинопроекта; этот человек работает на проекте с самого его начала и до окончательного его завершения. Задача продюсера состоит в организации и продвижении всего проекта вплоть до выпуска успешного кинофильма. Если в конечном итоге фильм получает, например, премию Американской академии кинематографических искусств и наук (Оскара) за лучший кинофильм года, награду непременно принимает продюсер.

Продюсер организует продвижение проекта и принимает самое активное участие особенно в мероприятиях на этапе подготовительного периода. С момента начала производства кинофильма (съемок) роль продюсера сводится к общему руководству и выдаче рекомендаций - к которым участники производства кинофильма обязаны прислушиваться со всей серьезностью. Однако некоторые продюсеры продолжают играть ключевую роль на всех стадиях производства.

Режиссер интерпретирует сценарий и придат отдельным фрагментам кинофильма единство и законченность художественного произведения (режиссрский сценарий), несущего, безусловно, на себе отпечаток его индивидуальности. Режиссера можно уподобить дирижеру большого оркестра. Он должен уметь руководить людьми, осуществлять контроль, спрашивать с них, заставлять выполнять свои указания, оставаясь при этом в хороших отношениях со всеми участниками кинопроцесса.

Во время производства кинофильма режиссер руководит не только актерами. Он также дает рекомендации оператору-постановщику, инструктирует основной технический состав, управляет массовками, решает вопросы, связанные с бюджетом и оберегает производство от внешних форс мажорных обстоятельств. Режиссер - главное ответственное лицо за все происходящее на съемочной площадке.

Оператор-постановщик (Оператор, DP, DOP), отвечает за качество фотографической съмки и за «кинематографичность» действия картины. Он воплощает замыслы сценариста и режиссера в зрительные образы – в изображение. Для того чтобы зритель мог испытать нужные режиссеру эмоции, оператор-постановщик, используя знание методов освещения, типов объективов, кинокамер и фотографических эмульсий, придает каждому кадру соответствующие настроение, атмосферу и визуальный стиль. Работая в тесном контакте с режиссером-постановщиком, оператор-постановщик выбирает для каждого плана ракурс съемки, выстраивает композицию, а также схему движения съемочной камеры. Операторпостановщик также подбирает осветительную аппаратуру, определяет тип и число необходимых для съемки камер. Для достижения желаемого эффекта оператор-постановщик заказывает осветительные приборы, дает указания по организации освещения, и расположению камер на площадке.

Частью творческого процесса подготовительного периода является концептуализация разработка и прорисовка художником-концептуалистом планов и эскизов сцен будущего кинофильма. Художник-концептуалист делает раскадровку - серию эскизов, используемых в целях визуальной иллюстрации сценария. В виде эскизов представляются основные планы сцен, описанных в сценарии, включая кадрирование, ракурсы камеры, схему расстановки и передвижения актеров, а также основные реквизиты и декорации. В процессе работы над раскадровкой художник-концептуалист также продумывает и рисует декорации, образы персонажей и их костюмы. Часто художник-концептуалист делает целый ряд миниатюрных черновых набросков, содержащих разные возможные варианты внешнего вида объектов или типажей персонажей будущего фильма. Художник-концептуалист работает в тесном сотрудничестве с режиссером-постановщиком, оператором-постановщиком и всей декорационно-художественным подразделением.

Исполнительный продюсер обеспечивает финансирование картины. Обычно он отвечает за деловые аспекты кинопроизводства - его фактическое участие в повседневной работе съемочной группы, как правило, бывает незначительным.

Пока творческая группа работает над концептуализацией картины, финансовый директор составляет смету расходов, ведет учет стоимости каждой материальной единицы с целью удержания производства в рамках бюджета. (В малобюджетном кинопроизводстве этим занимается сам продюсер или его ассистент).

Все затраты делятся на две основных категории: фиксированные затраты (above-the-line costs) и переменные затраты. Общее правило для высокобюджетных полнометражных картин состоит в том, что затраты фиксированные затраты должны составлять примерно 75% совокупного бюджета фильма. Такие затраты оговариваются до начала производства и считаются неизменными.

Переменные затраты включают в себя зарплаты ведущих творческих работников, а также любые авторские права на книгу, пьесу или статью. Они считаются фиксированными затратами поскольку после согласования на переговорах не меняются в течение всего периода производства.

Переменные затраты могут достигать 25% бюджета картины. Они покрывают текущие затраты на обеспечение продвижения производства. Переменные затраты объединяют все затраты, не входящие в разряд фиксированных, такие, как зарплаты членов съемочной группы, расходы на питание, проживание, транспорт, аренду камер, обработку пленки, монтаж, спецэффекты, костюмы, освещение, декорации, реквизит и прочие расходы.

Художник-постановщик работает в тесном сотрудничестве с режиссером-постановщиком по обеспечению реализации его художественного замысла на стадии, когда концептуализация завершена и может быть воплощена на съмочной площадке. Художник-постановщик возглавляет художественно-декораторскую службу и, руководя художественным оформлением съмочной площадки, отвечает за создание общего визуального впечатления снимаемых элементов сцены – фон, декорации, костюмы, и т.д.

Художественный руководитель работает под руководством художника-постановщика и следит, чтобы выбранная натура или декорации соответствовали замыслу художникапостановщика. Художественный руководитель осуществляет общий контроль за работой групп художников и рабочих-декораторов, а также отвечает за костюмы, грим и реквизит.

Декорациями называют любой искусственный пейзаж или декоративную обстановку, выстроенную в специальном павильоне или на натуре для использования в киносъмке.

Художник по декорациям, часто являясь художником с архитектурным образованием, вычерчивает планы и составляет спецификации по материалам для строительства декораций на основе словесного описания или эскизов, предоставляемых художественным руководителем. Из-за высокой стоимости работ по строительству декораций художник по декорациям при планировании старается предусмотреть строительство только тех объектов или их элементов, которые реально попадут в объектив кинокамеры.

Декоратор сцены - специалист с опытом оформления интерьеров помещений; умеет находить соответствующие предметы и размещать их внутри декорации таким образом, чтобы сцена выглядела естественной, будь то офис бизнесмена или убежище анахорета.

Ассистент декоратора - работает под руководством декоратора сцены и отвечает за поиск необходимых для декорирования артефактов.

Реквизиторская группа работает под началом ассистента декоратора и занимается сбором и доставкой всех необходимых для съемки предметов на съемочную площадку.

Установщик реквизита осуществляет физическую расстановку мебели и реквизита - ковров, ламп, драпировок, картин, книг и т.д. – в съмочных декорациях при подготовке их к съемке.

Установщик реквизита подчиняется ассистенту декоратора.

Координатор - оформитель подчиняется художественному руководителю и следит чтобы строительство декораций сцены проходило в соответствии с указаниям художника по декорациям. На практике строительство декораций может потребовать многих недель или даже месяцев в зависимости от размеров и сложности конструкции. Поэтому прежде принимается важное решение о месте проведения съемки - на натурной (естественной) площадке или в декорациях. Данное решение принимается продюсером или совместно продюсером и режиссером по каждому эпизоду в отдельности.

Плотник подчиняется координатору по оформлению сцены и осуществляет строительство декорации согласно полученным планам и спецификациям.

Ассистент плотника подчиняется плотнику и помогает ему в сооружении декораций.

Дизайнер по костюмам продумывает и рисует эскизы костюмов для киноактеров в то время как осуществляется сооружение декораций. Прежде чем эти готовые эскизы поступят к портному, которому предстоит шить костюмы, они утверждаются художником-постановщиком, режиссером-постановщиком и продюсером.

Портной – производит пошив комплекта костюмов согласно утвержденным эскизам.

Директор по кастингу (или помощник режиссера по кастингу) предлагает и оценивает кандидатуры потенциально подходящих для съемок актеров, назначает встречи актеров с продюсером, или с продюсером и режиссером, а также нередко помогает продюсеру вести переговоры с представителем актера или его адвокатом относительно условий предполагаемого контракта. Когда вопрос о найме согласован, директор по кастингу помогает представителю актера и режиссеру в обсуждении конкретных условий контракта.

Менеджер по выбору натуры осматривает и подбирает места для съемок и оформляет официальные разрешения на производство съемок в тех местах, где они необходимы.

Технический консультант может быть приглашн режиссером для консультирования в определенной области знаний с целью корректного отображения в кинофильме особых событий или ситуаций, требующих специальных знаний и опыта. Специалист по истории приглашается, например, для правдоподобного отображения событий Гражданской войны в США. По поводу сцен в суде может консультировать юрист. За консультациями по поводу народных обычаев или костюмов Лаоса могут обратиться к уроженцу Лаоса. Или для уточнения фактов из жизни дельфинов могут пригласить профессионального биолога.

Если в фильме предусмотрены спецэффекты, трюки или задействованы животные, к работе над ним дополнительно привлекаются следующие специалисты:

Координатор спецэффектов, (или директор по спецэффектам) следит, чтобы команда по спецэффектам осуществляла постановку спецэффектов в соответствии с указаниями режиссера-постановщика.

Художник по специальному гриму обладает опытом имитации, сочетания грима со специальными эффектами, такими например, как микро пиротехнические эффекты – маленькие взрывные устройства (петарды) имитирующие попадание пули, нанесение колотого ранения и его последствий.

Режисср-постановщик трюков отвечает за постановку трюков, их правдоподобие и безопасность.Иногда в съмках кинофильмов используются животные. Как правило, их доставляют на съмочную площадку в сопровождении дрессировщика или конюха (если речь идт о лошадях), которые либо занимаются дрессировкой этого животного, либо умеют заставить его выполнять нужные команды, например с помощью подкормки. Часто одну и ту же роль исполняет несколько похожих друг на друга животных. Благодаря умелому монтажу их произвольные движения выглядят в кадре осмысленными.

Линейный продюсер осуществляет оперативное ежедневное руководство всеми съемочными мероприятиями. Он договаривается об использовании натурных площадок, транспорте, подбирает дополнительных статистов для участия в сценах, заказывает оборудование, на время выездных съемок арендует жилье для артистов и персонала, весь день находится на съемочной площадке и следит за слаженным ходом съмочного процесса. Линейный продюсер, как правило, приглашается на весь период работы над фильмом от подготовительного периода и до постпроизводства включительно. Подчиняется напрямую продюсеру.

В ходе подготовительного периода осуществляется подготовка всего необходимого для съемок:

Творческая подготовка от написания сценария до дизайна специального реквизита.

Финансовая подготовка, включая составление сметы производства фильма и изыскание средств на его производство.

Административная подготовка, включая организацию оплаты сотрудников, заказ пленки и получение разрешений на натурные съемки.

Фактическая подготовка, включая строительство декораций, пошив костюмов и подбор По завершении подготовительного периода начинается собственно стадия съмок картины.

Производство Производством называется этап, на котором осуществляется собственно фактическая съемка кинокартины (также – «съмочный период»). В ней принимает участие множество специалистов разного профиля, актров и других творческих личностей:

Оператор-постановщик (DP, DOP, Cinematographer), принимавший также участие в работе над фильмом на подготовительном этапе, играет ведущую роль и на стадии производства. На этот раз его главной функцией является выбор и установка правильного освещения сцены на съемочной площадке. В зависимости от стиля работы режиссера оператор-постановщик может принимать для себя решение о визуальном представлении фильма на киноплнке, а также, после обсуждения с режиссером-постановщиком (обычно также и с членами художественнодекораторской группой), ему может быть доверена установка освещения сцены по его собственному усмотрению. В качестве альтернативного варианта, если режиссер сам имеет четкое или особенное представление о визуальном представлении фильма, операторпостановщик выполняет его указания.

Оператор-постановщик обычно является примером и задат тон для всей остальной группы.

Пунктуальность, дисциплинированность, аккуратность в одежде и безупречные манеры поведения - всеми этими качествами должен обладать оператор-постановщик, так как они во многом являются стандартом профессионального подхода для всей съмочной группы.

Оператор-постановщик отвечает за все, что имеет отношение конкретно к съемке фильма:

освещение, экспозиция, композиция, чистота на площадке и аккуратность в работе с фотоматериалами. Членов съемочной группы часто тоже выбирает оператор-постановщик:

именно он составляет списки основных и запасных (на случай замены) кандидатов на рабочие позиции.

Поскольку оператор-постановщик назначает состав членов съмочной группы, он же несет за них ответственность и может уволить, если те не удовлетворяют требуемым профессиональным стандартам. Положительным в такой практике является право операторапостановщика подбирать съемочную команду по своему усмотрению, чаще всего состоящую из проверенных специалистов, часто с опытом совместной работы на других картинах.

Помощник режиссера (или «первый помощник», A.D.), следит за графиком съемок и отвечает за его соблюдение. Помощник режиссера несет ответственность за решение текущих оперативных вопросов, например, вызов на съемочную площадку актеров или членов съемочной группы, срочное решение хозяйственных вопросов на площадке. Он дает возможность режиссеру сосредоточить все внимание на творческих аспектах производства фильма. Помощник режиссера следит за порядком на съемочной площадке, например известным призывом Тишина на площадке!. Помощник режиссера также имеет своих собственных помощников.

Второй помощник (или второй помощник режиссера Second A.D.) является ассистентом помощника режиссера и следит за сменой исполнителей на площадке и составляет для каждой сцены график вызова актеров с указанием времени их появления на площадке. Второй помощник режиссера часто является связующим звеном между съемочной площадкой и офисом студии. Существует и третий помощник (Third A.D.), который также ассистирует помощнику режиссера.

Режиссер массовок ставит крупномасштабные сцены, как правило, связанные со сложными спецэффектами и участием в съемках большого количества дополнительных лиц, каскадеров и животных.

Чем было бы кино без профессиональных актеров? Актеры исполняют в фильме роли характерных действующих лиц. Некоторые из них - известные звезды, другие - лишь начинают свой путь в кино.

Дублер - это лицо, по строению тела и внешности похожий на снимающегося в фильме главного актера. Он подменяет этого актера во время длительной процедуры подготовки к съемке - установки камер, монтаже осветительных приборов и микрофонов - в то время как главный актер готовится к съемке.

Каскадер, или исполнитель трюков, является специализированным актером, который реально исполняет трюки, подчас связанные с риском получения травмы. Трюки бывают разные - от батальных сцен до падения с утеса или лобового столкновения со встречным грузовиком.

Многие трюки на деле оказываются менее опасными, чем выглядят в кино, благодаря умелому выбору ракурса камеры, объектива и благодаря монтажу.

Ответственный за грим, или художник-гример, является лицом, отвечающим за грим, накладываемый непосредственно на кожу актеров в косметических целях, достижения того или иного эффекта при освещении, придания соответствующего характера или создания образа.

Обычно актера гримируют перед съемкой, однако в ходе работы грим иногда расползается, и тогда его наносят повторно или подправляют. Задача гримра состоит в поддержании требуемого внешнего вида актера на протяжении всего съемочного цикла.

Парикмахер, или стилист по прическам, отвечает за сохранность прически актера на протяжении всего съемочного цикла.

Оператор (Cameraman) обеспечивает съмку кинокамерой и остановку съмки в нужный момент по команде оператора-постановщика. Оператор отвечает за обеспечение плавного движения камеры и получение удовлетворительных изображений. При этом оператор не только старается избежать столкновения камеры с другим оборудованием во время съемок, но также готовит все движения камеры (проходы, наезды, вращения, наклоны), следит за положением операторского крана, а также положением вспомогательного оборудования, например шеста с микрофоном над снимаемой сценой - чтобы тот случайно не попадал в кадр.

Первый помощник оператора (Ассистент оператора) ассистирует оператору при съмке. Он обслуживает и поддерживает в рабочем состоянии кинокамеру, а также заполняет съемочный лист, в который подробно записывает все детали, касающиеся отснятых сцен. Во многих операторских группах первый помощник оператора исполняет также обязанности фокусника и/или хлопушечника.

Второй ассистент/Хлопушечник, или второй ассистент оператора, при необходимости заряжает в камеру новый ролик пленки и работает с хлопушкой - небольшой доской (на которой можно делать записи мелом), которая фигурирует в начале каждого дубля. На первый взгляд работа с хлопушкой не составляет большого труда. Но ее важность трудно переоценить:

информация на доске должна быть всегда полной и легко читаемой.

Исключительно важно, чтобы второй ассистент содержал в безупречной чистоте перезарядный мешок или - в случае большого высокобюджетного проекта - передвижную тмную зарядную будку, чтобы на пленку не попадали ни пыль, ни волоски. Внутренность перезарядного мешка или помещение передвижной зарядной следует чистить по несколько раз в день.

Но, наверное, самой важной обязанностью второго ассистента является ведение учтных записей. Съмочный лист, который впоследствии передатся в лабораторию вместе с отснятым материалом, должен заполняться четко и понятно, иначе при обработке и монтаже негатива будет трудно отыскать нужный ролик.

На большинстве картин производственный отдел тщательно контролирует ежедневное заполнение съмочного листа. Это необходимо прежде всего потому, что отснятый материал должен учитываться на предмет соответствия бюджету данной части фильма, а также в плане контроля за неполезным расходом метража, который учитывается в графе потери. При найме на работу второго ассистента - хлопушечника студийный офис оценивает, прежде всего, способность кандидата к ведению записей.

Вторая камера (или камера B) - еще один оператор на съмочной площадке, который иногда необходим для съемки сложных постановочных сцен с действием или трюков с различных ракурсов, или для съемки сцены с другим охватом с использованием второй камеры.

Звукооператор отвечает за все аудиоэлементы картины аналогично художнику-постановщику в отношении визуальных элементов.

Инженер звукозаписи заведует звукозаписывающей аппаратурой на съемочной площадке. До недавнего времени стандартным звукозаписывающим устройством был магнитофон Награ с - дюймовой магнитной пленкой; в наше время используются цифровые звукозаписывающие пленки (DAT). Звукозапись DAT более удобна при синхронизации и монтаже, поскольку не нуждается в шумоподавлении в формате звука Dolby или других форматах.

Оператор микрофона управляет журавлем, длинным раздвижным шестом для позиционирования и управления микрофоном во время съемки. Благодаря журавлю можно записать диалог, поместив микрофон прямо над головой актера, притом что сам микрофон не попадет в поле обзора камеры. Оператор журавля должен вовремя разворачивать микрофон поочердно в сторону каждого говорящего актера, что на деле означает доскональное знание последовательности реплик.

Кабельщик (Ассистент звукозаписи) управляет вторым микрофоном, если в нем есть нужда в сцене, где актеры находятся на расстоянии друг от друга. Кабельщик также обслуживает все кабели, используемые со звукозаписывающей аппаратурой - протягивает их, обеспечивает коммутацию и тянет вслед за камерой при е перемещении. Локализуя такие посторонние шумы, как работа холодильной установки, скрип половиц или шелест одежды, он ликвидирует или минимизирует их на сколько это возможно.

Старший рабочий-механик подчиняется оператору-постановщику и руководит работой со всеми аксессуарами, связанными с кинокамерой на съемочной площадке. Он руководит рабочими постановочного цеха (Грип, Grips), которых может быть от пяти до пятнадцати человек.

На съемочной площадке грипп готовит к съемке всевозможные аксессуары, связанные с использованием кинокамер и условиями съмки в целом. Эти аксессуары включают, разного рода приспособления для камер (штативы, краны, тележки, рельсы, и т.д.), позволяющие производить съемку с разных точек обзора или в движении по желанию операторапостановщика. К примеру, может потребоваться, безопасный и удобный монтаж кинокамеры на движущемся автомобиле, вертолте и т.д. В некоторых случаях также необходимо возведение лесов для установки камеры на высокую точку обзора относительно сцены. Грип (grip) работает в тесном контакте с Электриками и Группой осветителей, занимающимися установкой осветительного оборудования.

Дольщик управляет подвижным средством, нежно именуемым Долли - небольшой четырехколесной тележкой, для перемещения камеры, оператора, а иногда нескольких членов операторской группы и даже режиссера-постановщика по заранее выбранной траектории.

Когда съемка ведется на натуре, дольщики при необходимости прокладывают рельсы, направляющие тележку «Долли» на рельсовом ходу вдоль выбранной траектории съемки. В момент реальной съемки плана дольщики в соответствующий, заранее определнный момент толкают тележку, передвигая е с места на место.

Помощник оператора по наводке на фокус, или фокусник, изменяет фокусировку объектива, когда актер или сюжетно важный объект приближается или отдаляется от камеры или когда камера перемещается относительно него, например, при съемке тележки Долли.

Главная задача фокусника состоит в том, чтобы нужный объект или действие на изображении были всегда резким.

Если планируется съемка в движении фокусник еще до начала съемки отмечает при помощи специальной клейкой ленты на полу положение актеров и измеряет расстояние между объективом и ключевыми точками по всей траектории движения камеры таким образом, чтобы обеспечить плавную регулировку фокуса на всм протяжении съмки длинного плана.

Фокусник также отвечает за установку значения диафрагмы по требованью операторапостановщика.

Кроме того в сферу ответственности фокусника входит обслуживание самой кинокамеры.

Сюда входит ее сборка и приведение в рабочее состояние утром, а также разборка и упаковка по окончании съемки. Фокусник обязан содержать объективы в абсолютной чистоте, а также осуществлять в период съемки своевременное техническое обслуживание камеры и аксессуаров.

В отличие от помощника оператора, который имеет возможность отлучиться от камеры для обсуждения с режиссером и оператором-постановщиком предстоящих планов съемки, фокусник практически никогда с камерой не расстается. При подготовке камеры к съемке следующего плана второй ассистент (хлопушка) помогает фокуснику собрать нужный комплект аксессуаров для кинокамеры. Можно считать, что в течение всего съемочного дня камера полностью принадлежит фокуснику.

После завершения съемки плана и команды снято фокусник должен быть способен по требованию дать подробную информацию относительно деталей снятого плана, в том числе о фокусном расстоянии объектива, фокусировке и значении диафрагмы.

Во время любой профессиональной киносъмки, члены операторской группы обязаны быть на площадке как минимум за полчаса до установленного времени начала проверки по списку участников. Еще до начала переклички камера должна быть установлена на штативе или операторской тележке (Долли) строго на месте предстоящей съемки первого кадра съмочного дня и готова к работе.

Помощник режиссера по сценарию (Script Supervisor, Скрипт) ведет во время съемок особую запись (заметки) по каждой сцене, чтобы при съемке очередной сцены можно было вернуться назад и убедиться в правильности последовательности следования сценарию во всех деталях.

Он обязан убедиться, что никаких отклонений от этих деталей не произошло. Скрипт также отслеживает число отснятых за день страниц и сцен сценария, число планов, оценивает предполагаемое экранное время, а также отмечает случаи отступления от сценария, например, если записанный диалог актеров отличается от диалога, записанного в сценарии.

Фотограф съемочной группы делает фотоснимки, которые впоследствии будут использованы для публикаций и рекламы картины. Фотографическая съмка постоянно ведтся на съмочной площадке, что дат возможность поддерживать и отслеживать очердность снимаемых сцен и планов и их соответствие сценарию.

Главный осветитель (Бригадир светотехников, Гаффер, Gaffer), возглавляет группу, отвечающую во время съемок за освещение и другие вопросы, связанные с электроприборами.

Гаффер напрямую подчиняется оператору-постановщику и следит за точным исполнением его указаний, касающихся освещения сцены.

Помощник гаффера (бест-бой, Best Boy), является ассистентом Гаффера. Он занимается заказом необходимого осветительного оборудования и дает указания группам рабочихосветителей.

Группа осветителей (также осветители или электрики) устанавливает, обеспечивает функционирование и обслуживает осветительную аппаратуру. По указанию Гаффера они выбирают конкретное оборудование, монтируют его, поднимают, опускают и ждут от Гаффера указаний на включение или выключение. В случае необходимости они ставят перед источником света диффузор или корректируют ширину светового луча открытием или закрытием шторок - черных металлических пластин на осветительном приборе.

Инженер по генераторам (Генераторщик) устанавливает, подключает и обеспечивает работоспособность генератора, - устройства по преобразованию механической энергии в электрическую.

Постпроизводство Ваш главный контакт на студии постпроизводства - продюсер или менеджер по планированию. В область их ответственности входит:

Планирование графика рабочих сессий Планирование использования оборудования Обеспечение расходными материалами Контроль за материальными технологическими потоками по проекту Сдачу выполненной работы и конечного продукта Руководитель по постпроизводству или руководитель подразделения цифровых эффектов выполняют для вас непосредственную работу и являются вашими прямыми контактами на самой студии. Они присутствуют во время выполнения технологических операций, осуществляют надзор за процессами монтажа и цветоустановкой; они же утверждают проделанную студией работу.

Колористы - это своего рода художники, работающие в тесном контакте с оператором или режиссром над цветовым решением (цветокоррекцией) всей картины.

Технические специалисты по сканированию и записи изображения отвечают за эксплуатацию и оптимизацию функционирования фильм-сканнеров и рекордеров, а также следят за соответствием качества сканирования и записи ожидаемому качеству изображения.

Режиссеры монтажа реализуют список монтажных решений (EDL), объединяя сцены путем монтажных переходов, наплывов и прочих требуемых эффектов.

Монтажры звука собирают и монтируют различные элементы звукозаписи проекта в окончательную оригинальную фонограмму.

Дизайнеры графики осуществляют компьютерную обработку изображения. В их задачи входит:

Наложение изображений с последующей компиляцией в результирующий файл (композитинг) Наложение фиксированных красок, ретушь Устранение или корректировка артефактов изображения: следов частиц пыли, волоски и Полная съемочная группа полнометражного фильма Структура съмочной технической группы бывает разной в зависимости от фильма, его бюджета и требований сценария. Ниже приведены две наиболее типичные комбинации состава съмочной группы.

Фокусник/Перезарядка камеры Хлопушка Оператор «Долли» Бригада Дольщиков Сокращнная съемочная группа малобюджетного фильма В малобюджетной группе оператор-постановщик обычно заведует освещением и самостоятельно работает с камерой. Это довольно распространнный подход при съемке малобюджетных кинофильмов и телевизионных сериалов.

Классификация по отделам Должности делятся на департаменты или отделы. Какие-то должности могут относиться и к нескольким из них, и будут перечислены во всех отделах, где они применяются.

Управление / Режиссура Глава: Исполнительный продюсер Продюсер Со-продюсер Младший / Помощник продюсера Режиссер Режиссер-постановщик/Координатор Ассистент режиссера Младшие ассистенты режиссера Оператор-постановщик / Кинематографист Начальник актрского отдела Линейный продюсер Руководитель подразделений производства Сценарист Арт-директор Дизайнер-технолог Редактор / Монтажер Диалект тренер Экстра координатор Заведующий помещением/местом съемок Заведующий оборудованием, техникой Производственный помощник Сценарий Глава: Автор сценария / Сценарист Руководитель по предварительной подготовке Редактор сценариев Контролер по сценарию Финансовый отдел Глава: Продюсер Со-Продюсер Бухгалтеры, пр.

Камера и Свет Глава: Оператор-постановщик / Кинематографист Кинооператор Ассистент оператора / Фокус Ассистент оператора / Хлопушка Ведущий помощник по камере Помощник по передвижной камере Помощник по статике Светотехник Оператор освещения Электротехник Фотограф Звук / Музыка Звукорежиссер Фоновый звукорежиссер Художественный отдел Материально-техническое обеспечение Планирование и сценарий Первой необходимой стадией на пути реализации замысла художественного фильма является создание сценария — его литературной основы, в котором определяется тема, сюжет, проблематика, характеры основных героев. За более чем столетнюю историю кинематографа сценарий прошл свой путь развития от «сценариусов на манжетах», где кратко описывалась фабула будущего фильма, до особого литературного жанра — кинодраматургии. Литературный сценарий может быть либо оригинальным, либо представлять собой экранизацию уже существующего литературного произведения. В настоящее время сценарии имеют самостоятельную ценность, публикуются в журналах, специальных сборниках, предназначенных для чтения. Но в первую очередь, создавая сво произведение, кинодраматург предполагает его воплощение на экране. Чтобы удержать внимание зрителя, в сценарии должны быть соблюдены некоторые общие правила, учитывающие зрительскую психологию.

Любой фильм, независимо от его жанра, можно условно разделить на три части:

экспозицию, где зритель знакомится с главным героем или героями, усложнение, самая большая часть фильма, содержащая обязательную сцену, и кульминацию, за которой следует финал.

Работа над сценарием ведтся в три этапа:

литературный, киносценарий, режиссрский сценарий.

Над литературным сценарием работает кинодраматург, часто в этой работе участвуют продюсер и режиссер, которые нередко становятся его соавторами.

Кроме художественных моментов здесь надо учитывать продолжительность фильма, то есть жстко ограничивать объм сценария.

Например, односерийный фильм длится примерно 90 минут, это составляет 2500— метров плнки. Сценарий такого фильма должен уместиться примерно на 80 страницах машинописного текста и содержать от четырх до пяти тысяч слов диалога.

Затем литературный сценарий, адаптируясь к условиям кино, трансформируется в киносценарий, где описательная часть сокращается, чтко прописываются диалоги, определяется соотношение изобразительного и звукового ряда. Здесь драматургическая сторона разрабатывается по сценам и эпизодам, а постановочная разработка действия ведтся по объектам съмки. Каждая новая сцена записывается на отдельную страницу, что впоследствии облегчит работу в установлении их последовательности в развитии сюжета.

Кроме того, киносценарий проходит производственное редактирование. Это необходимо для определения длины фильма, количества объектов съмки, павильонных декораций, количества актров, организации экспедиций и многого другого. Без этого невозможно рассчитать финансовые затраты на кинопроизводство.

Цели и планы Какова Цель вашего кинопроекта?

Самой большой ошибкой начинающих кинематографистов является желание взяться за непосильное дело, которое они не в состоянии довести до конца.

Не попадайтесь на эту ловушку. Перво-наперво задайте себе один простой вопрос: зачем я это делаю?

Развлечься на выходных?

Проявить свои творческие способности в качестве независимого режиссера?

Зарабатывать на жизнь профессиональным кинопроизводством?

Жить богатой и гламурной жизнью?

Поменять мир, снимая фильмы с глубоким смыслом и посланием зрителю?

Прислушайтесь к своему сердцу и подумайте, что действительно вас волнует больше всего.

Нет неправильного ответа, и ваше мнение может меняться с течением времени, но очень важно попытаться найти ответ на этот простой вопрос. Затем запишите где-нибудь ответ, чтобы вы могли часто его видеть.

Становление киносоздателя отнимает много времени и усилий, и пока вашей целью не станет то, чего вы действительно хотите добиться, не стоит браться за дело.

Некоторые кинематографисты предлагают записать эту цель как вашу миссию.

Каков План вашего кинопроекта?

Теперь, когда вы знаете, какой путь вы выбрали, вам необходимо создать план действий, каким образом вы хотите добраться до заветной цели. С помощью нашего сайта вы сможете получить необходимые знания о том, как и через что вам нужно пройти, чтобы стать успешным независимым режиссером, снимающим фильмы, одновременно удачные с художественной точки зрения и успешные с финансовой.

Ниже приведен простой план, которым в некоторых вариациях большинство успешных независимых кинематографистов пользовалось в деле. На его основе вы можете построить свой собственный план.

Печальная правда о кинопроизводстве Было бы нечестным не предупредить вас в самом начале о том, что ваши шансы стать знаменитым и преуспевающим кинорежиссером крайне малы.

Вы должны быть неустанным в достижении ваших целей в кино, наилучшим образом проявлять свои таланты, продолжать двигаться вперед, невзирая на неудачи, и, конечно, вам понадобится немного везения.

Не столь секретный План к успеху независимого кинематографиста Шаг 1: создайте серию короткометражных фильмов, в течение съемок которых вы сможете обучаться, посещать курсы, читать литературу, встречаться с другими кинорежиссерами, и, вообще, делать все, что поможет вам стать образованнее в этой области и найти единомышленников.

Снимайте фильмы длительностью от 3 до 10 минут, чтобы съемки занимали у вас день или два на выходных. Пробуйте работать только с вашими друзьями, подкупая их бесплатным обедом и напитками после съемочного дня.

Создание кино включает в себя освоение многих навыков и сотрудничество с многими людьми.

Вот почему вам необходимо знакомиться с единомышленниками, другими талантливыми и образованными людьми, которые могут поделиться с вами знаниями и помочь вам добиться вашей мечты.

Первый шаг заключается в изучении всех колесиков и винтиков в сложном механизме кинопроизводства.

Шаг 2: снимайте фильмы все лучше и лучше, пока один из ваших шедевров не будет достаточно хорош, чтобы засветиться на кинофестивале.

С этого момента вас начнут замечать, вы сможете наладить больше контактов с коллегамикинематографистами, что расширит ваш круг единомышленников и поклонников, а также вы сможете получить реакцию зрителя на ваше произведение.

Вы увидите, как агенты по приобретению фильмов прибывают на кинофестивали и покупают лучшие фильмы наиболее талантливых независимых режиссеров.

Суть второго шага в том, чтобы расширить ваши горизонты кинематографа и познакомиться с маркетинговой частью независимого кинопроизводства.

Шаг 3: продолжайте придумывать интересные сценарии и идеи к фильмам, пока вы не увидите, что все окружающие посчитают ваш новый сюжет действительно Отличным Идеей.

Отличная Идея должна быть сценарием, который не потребует больших денежных затрат.

Разверните это повествование до размеров полнометражного художественного фильма.

У вас также будет отличная короткометражная версия данного сценария, чтобы вам можно было оплатить расходы из собственного кармана. Вы можете показать короткую версию фильма на фестивалях и найти кого-то, готового профинансировать полнометражную версию.

Короткометражка - это визитная карточка, приманка и маркетинговый инструмент, убеждающий инвестора в вашем безмерном таланте, что он будет готов заплатить вам за превращение вашей Отличной Идеи в Отличное Кино.

Шаг 4: снимите ваше полнометражное кино, покажите его на фестивалях для получения отличных отзывов и реакции зрителя, продайте кино дистрибьютерам и наблюдайте за своим огромным успехом.

В то же время вам нужно придумывать новые идеи к фильмам, чтобы на вопрос:"Какой же ваш следующий проект?" у вас всегда был ответ.

После четвертого шага вас отметят на карте, вам будут часто названивать люди, которые в прошлом месяце не уделили вам внимания, а сегодня готовы финансировать ваш новый фильм.

Как вариант данного плана, можно пропустить шаг создания короткометражной версии фильма, чтобы все внимание уделить отличному, умному и интересному полнометражному кино, которое окажется не настолько дорогим, и вы смогли бы заснять полный кадр за имеющиеся у вас деньги.

Работает ли этот план?

Если вы посмотрите сайт Internet Movie Database, то увидите, что Джордж Лукас начинал со съемок пяти очень коротких фильмов, которые практически никто не видел.

Затем, обучаясь в школе кино, он заснял 15-минутный фильм-фантастику "Электронный лабиринт THX 1138 4EB". Фильм завоевал первый приз на Национальном Студенческом Кинофестивале.

Это позволило получить грант на работу с Френсисом Форд Копполой на киностудии Warner Brothers. Они подружились, организовали совместную компанию, и первым их фильмом стала полнометражная версия THX 1138.

Маленький успех этого фильма позволил им профинансировать съемки следующего фильма "Американские граффити". А он принес им ошеломительный успех, а с ним и деньги на съемки "Звездных Войн".

Сейчас Джордж Лукас - наиболее финансово успешный независимый кинорежиссер в мире.

Вот некоторые примеры режиссеров, которые применяли подобный план:

Стивен Содерберг снял свой короткометражный фильм "Уинстон", чтобы получить финансирование на его первый хит "Секс, ложь и видео" Уэс Андерсон снял короткометражку "Бутылочная ракета", чтобы профинансировать этот же фильм в полнометражном варианте.

Короткометражка "Пелука" режиссеров Джареда и Джеруши Хесс принесла им $500,000, которые были потрачены на съемки развернутой версии сценария и выхода фильма "Наполеон Динамит".

Кристофер Нолан смог снять художественный фильм с крошечным бюджетом, который вышел с ограниченным прокатом, но этого оказалось достаточно, чтобы снять хит Дэниэл Мирик и Эдуардо Санчез создали художественное творение "Ведьма из Блэр:

Курсовая с того света" с минимальным бюджетом, но даже не подозревали, что их работа сможет принести такой огромный успех.

Таким образом, суть Плана заключается в освоении мастерства независимого режиссера, снимая кино с минимальным бюджетом, до тех пор, пока качество вашей работы не убедит других вкладывать в вас деньги, чтобы вы смогли создавать Большое Кино, приносящее Большой Успех.

Сценарий Отличный Сценарий - самая важная часть кино!

Фильм может пережить неважное актерское мастерство, плохое освещение, звук и множество других огрехов, но только если фильм представляет собой великолепную историю. Всегда помните, что сценарий - это самое главное. Никакие фантастические производственные и постпроизводственные работы не смогут спасти фильм, если у него посредственный сценарий.

Первой вашей задачей является найти хорошую идею к фильму. Всего несколько предложений, которые сразу привлекают ваше внимание. Далее будут приведены шаги по созданию из первых концептуальных идей готового отшлифованного сценария.

Введение Сценарий — это литературно-драматическое произведение, написанное как основа для постановки кино- или телефильма. Сценарий в кинематографе, как правило, напоминает пьесу и подробно описывает каждую сцену и диалоги персонажей. Иногда сценарий представляет собой адаптацию отдельного литературного произведения для кинематографа, иногда в этом случае автор романа бывает и автором сценария.

Существует четыре главных элемента сценария:

описательная часть (ремарка или сценарная проза) закадровый голос надпись Ремаркой называется словесное воплощение непрерывного действия сценария и фильма. Так же как и театральная ремарка (описательная часть в пьесе), сценарная ремарка должна отвечать на вопросы: где?; когда?; кто?; что свершится?; каковы связи данного действия с предыдущим? Но театральная ремарка очень кратка, так как дает лишь необходимый минимум информации, оставляя режиссру и актрам простор для импровизации. В то время как сценарная ремарка не просто называет действие, а дает его образно-кинематографическое, литературное прочтение, оставаясь точной и зримой, так как при чтении сценария мы должны видеть действие.

Описательная часть сценария (ремарка) не нумеруется, границы планов не обозначаются (как в режиссрском сценарии), но на основании авторского решения можно представить себе монтажную последовательность кусков.

Сценарий в кинематографе Первой необходимой стадией на пути реализации замысла художественного фильма является создание сценария — его литературной основы, в котором определяется тема, сюжет, проблематика, характеры основных героев. За более чем столетнюю историю кинематографа сценарий прошл свой путь развития от «сценариусов на манжетах», где кратко описывалась фабула будущего фильма, до особого литературного жанра — кинодраматургии. Литературный сценарий может быть либо оригинальным, либо представлять собой экранизацию уже существующего литературного произведения. В настоящее время сценарии имеют самостоятельную ценность, публикуются в журналах, специальных сборниках, предназначенных для чтения. Но в первую очередь, создавая свое произведение, кинодраматург предполагает его воплощение на экране. Чтобы удержать внимание зрителя, в сценарии должны быть соблюдены некоторые общие правила, учитывающие зрительскую психологию.

Любой фильм, независимо от его жанра, можно условно разделить на части:

экспозицию, где зритель знакомится с главным героем или героями, завязку - где герой или герои попадают в ту самую драматическую ситуацию, которая приведет к усложнению.

усложнение, самая большая часть фильма, содержащая обязательную сцену, перипетии - в состав которых может входить одно или несколько усложнений.

кульминацию, развязка, за которой следует финал.

Виды сценария в кино:

Киносценарий Режиссрский сценарий Экспликация (как снимать) Режиссрская экспликации.

Стандарты и условия Восемьдесят страниц, написанных профессиональным сценаристом — это примерно метров пленки кинодействия, что, как правило, составляет односерийный фильм и может содержать от четырх до пяти тысяч слов диалога. Сто двадцать страниц приблизительно составляют 4000 метрам пленки (соответствует двухсерийному фильму).

Требования к сценариям имеют различия в зависимости от страны и киностудии, которая его принимает.

Над литературным сценарием работает кинодраматург, часто в этой работе участвуют продюсер и режиссер, которые нередко становятся его соавторами.

Чтобы литературный сценарий мог быть использован, его адаптируют к условиям кино, трансформируя в киносценарий, где описательная часть сокращается, четко прописываются диалоги определяется соотношение изобразительного и звукового ряда. Здесь драматургическая сторона разрабатывается по сценам и эпизодам, а постановочная разработка действия ведется по объектам съемки. Каждая новая сцена записывается на отдельную страницу, что впоследствии облегчит работу в установлении их последовательности в развитии сюжета. Кроме того, киносценарий проходит производственное редактирование. Это необходимо для определения длины фильма, количества объектов съемки, павильонных декораций, количества актров, организации экспедиций и многого другого. Без этого невозможно рассчитать финансовые затраты на кинопроизводство.

Выразительные средства Повествуя свою историю режисср создает новую реальность, реальность фильма, в которой зритель должен не только увидеть, а почувствовать жизнь на экране, тогда эта жизнь убедит его в своей реальности. Для создания этой новой реальности используются различные выразительные средства, создаваемые ещ на уровне сценария.

Деталь как выразительное средство Сюжет можно сравнить с мертвым деревом, имеющим ствол и основные ветви. Узнаваемость деталей (в широком смысле этого слова) служит тысячами мелких веточек с зелеными листочками, то есть дает дереву жизнь. Детали должны работать. Наличие в кадре большого количества инертных (то есть не работающих) деталей размывает внимание зрителя и в конечном итоге вызывает скуку. Четкую характеристику активной (то есть работающей) детали дал А.П. Чехов: «Если в первом акте на сцене висит ружье, в последнем оно должно выстрелить». Это конструктивная формула для активизации всех компонентов драмы, вовлеченных в сюжетное развитие общей идеи.

Существует пять основных аспектов детали:

Деталь, создающая перипетию, есть предмет, который находится в центре внимания не только эпизода, но и целого фильма, является поводом к действию (подвески королевы, платок Дездемоны).

Деталь – это предмет, который находится в активном взаимодействии с актром, помогает ему выстраивать характер персонажа (тросточка Чарли Чаплина, монокль барона у Деталь – это часть, по которой зритель может догадаться о том, что происходит в целом (песня корабельного врача, движение отсветов на лице «Парижанки», перстень шефа в «Бриллиантовой руке»).

Деталь-персонаж – предмет, который одушевляется, и на него переносятся человеческие функции (шинель Акакия Акакиевича, «Красный шар» А.Ла Мориса).

Деталь, создающая настроение (в «Амаркорде» Ф.Феллини – павлин, распушивший хвост в конце панорамы, показывающей заснеженную слякотную улицу).

Исследуем идею Вы думаете, у вас есть Отличная Идея? Простите, но, скорее всего, это не так!

На данном этапе проектирования сценария вы, вероятно, решили: "У меня есть Отличная Идея. Давайте с ней работать."

Многие начинающие режиссеры думают, что у них есть замечательная история для фильма.

Она может великолепно представляться в их голове. Часто они неохотно делятся ей, опасаясь, что кто-то может украсть их идею.

В девяти из десяти случаев можно утверждать, что предложенная история имеет множество недостатков. Можно, как минимум, сказать, что идея попросту не очень интересная, не до конца проработана и не подготовлена для съемки фильма на ее основе.

Ниже приведены советы о том, как находить идеи к сценарию и как проверять их потенциал. На самом деле это не так сложно.

Тестируем Идею Отличного Фильма Давайте для начала посмотрим на 2 различные идеи к фильмам.

1) Врач приговорен к тюремному заключению после того, как его ошибочно обвинили в убийстве своей жены. На пути в тюрьму он сбегает и начинает отчаянную гонку в поисках настоящего убийцы, прежде чем его поймают.

2) Начинающая модель Хелен Смит страстно желает прославиться в Голливуде, как многие молодые и перспективные в Лос-Анжелесе. Чтобы оплатить счета, она подрабатывает в салоне красоты. На Хелен обращает внимание агент NP, таким образом, у нее появился шанс подписать контракт с популярным агенством NP Girls. Она встречает парня по имени Джо, который говорит, что знаком с агентом, и предлагает помочь ей.

Однако, это не так просто, т.к. NP преследует свои собственные задачи и цели. В течение многих лет NP пытается наладить деловое сотрудничество с Мистером Роджерсом, медиа-магнатом, влиятельным человеком, известным своим бандитским прошлым. NP становится ключевой фигурой в рассказе, идет переплетение истории его взаимоотношений с женой Лизой, недовольной его образом жизни и родом деятельности.

Также, NP привлекает к работе своих друзей Брюса и Билли, которые могут ему профессионально помочь и разобраться в своих делах...

Конечно, первая история - это фильм "Беглец", он очень интересен и имел большой успех.

Вторая история - это полнометражный фильм с кинофестиваля.

Так какой из данных идей вы придадите большее внимание и захотите заплатить деньги за просмотр фильма? Первая история - это настоящие Американские горки, а вторая - какой-то запутанный и непонятный сюжет.

Несколько слов о секретности Многие начинающие кинематографисты убеждены, что все хотят украсть его Отличную Идею.

Не стоит беспокоиться. Все идеи уже украдены, но вам не стоит переживать, если вы будете делать все правильно.

Идеи, в любом случае, стоят немного. Каждый, кто только что побывал в душе, уже обладает очередной Отличной Идеей.

Ваша идея - это ничто, пока она не воплотится в полноценный хороший сценарий.

Разным людям часто приходят одни и те же мысли в одно время по одной простой причине, что все мы - люди, живущие схожей жизнью в одно и то же время человеческой истории. Мы читаем одни и те же газеты, смотрим одни и те же телепередачи и живем с людьми, переживающими схожие проблемы.

Идеи не могут быть защищены авторским правом, пока они не превратятся в сценарий, или, по крайней мере, в полноценное записанное повествование. Чтобы сохранить свою идею, воплотите ее в убийственный сценарий, и его уже защищайте авторским правом.

Никто в Голливуде или где бы то еще не хочет судебных разбирательств по авторскому праву.

Все понимают, что написание хорошего сценария - трудное дело, и они не захотят писать заново или платить кому-то написать сценарий на основе вашей идеи, если вы это уже сделали, и они могут просто заплатить вам.

Для съемки фильма нужно много людей. Чем раньше вы начнете подключать людей к вашему проекту, тем лучше. Поделитесь вашей идеей с другими людьми, чтобы увидеть, какова их реакция.

Отбросьте переживания по поводу кражи кем-либо вашей идеи. Для начала убедитесь, что история на самом деле Отличная, а затем напишите по ней Отличный Сценарий, который вы можете защитить авторским правом во избежание кражи.

Тестируем Идею Отличного Сценария Запишите идею вашего сценария на листе бумаги. Она должна звучать оригинально, интересно, и прежде всего она должна вызывать эмоции. Постарайтесь сократить вашу идею до 2 предложений, максимум.

(Это упражнение на формирование вашего видения фильма. Вам понадобится это, когда вы будете излагать свои идеи о фильме другим людям, поэтому желательно это упражнение выполнить.) (Название вашей истории) - это (жанр) о (описание вашего героя), который после того, как (события, которые с ним происходят), хочет (какие цели приследует ваш герой). Это оказывается непростой задачей, потому что (какие преграды и трудности стают на его пути).

Например:

1) "Беглец" - это драма о невиновном враче, которому, после его ошибочного осуждения за убийство жены, удается бежать, и который пытается доказать свою невиновность и найти настоящих убийц. Это оказывается непростой задачей, поскольку его разыскивает полиция, идя по горячим следам.

2) "В джазе только девушки" - это комедия о двух безработных одиноких музыкантах, которые, оказавшись свидетелями бандитского убийства, пытаются скрыться и спасти свои жизни, и ради этого переодеваются в женщин и решают вступить в девичью музыкальную группу. Это оказывается непростым испытанием, потому что они постоянно оказываются впутанными в романтические истории с неловкими ситуациями, и при этом они не решаются раскрыть правду, опасаясь преследования гангстеров.

3) "Окно во двор" - это триллер о фотографе, оказавшемся прикованным к инвалидной коляске после серьезной аварии, который, осознав, что стал свидетелем убийства, пытается разузнать правду и провести собственное расследование, подозревая своего соседа. Это оказывается непростой задачей после того, как сосед догадывается о свидетеле, и решает утихомирить беспомощного фотографа.

Теперь запишите вашу идею как на этих примерах. Запишите предложения в текстовом редакторе и постарайтесь сформулировать идею таким образом, чтобы она зазвучала так же захватывающе, как вы хотели бы видеть сам фильм.

Тест 1: Прочтите вашу идею и честно спросите у себя, действительно ли она звучит так же впечатляюще, как вышеприведенные примеры. Скопируйте эти примеры в свой редактор рядом с вашей идеей и прочтите все вместе. Если ваш жанр отличается от этих, тогда возьмите свои любимые фильмы схожего жанра и сами опишите их содержание подобным образом. (Сделайте это, это хорошая практика.) Вы уверены, что ваша идея звучит так же просто, оригинально и впечатляюще, как идеи к остальным хорошим фильмам? Если это так, то переходите к следующему шагу.

Тест 2: Теперь расскажите эту идею нескольким своим друзьям и товарищам, у которых вкусы сходны с вашими. Не говорите, что это ваша идея. Скажите, что это новый фильм, который скоро выйдет на киноэкраны. Придумайте что-то. И взгляните, захотят ли они узнать поподробнее об этом фильме. Вам нужно увидеть в их реакции реальную заинтересованность в фильме.

Когда вы ее увидите, можете идти дальше.

Тест 3: Найдите нескольких людей, не так близких вам, но которые смотрят много фильмов, или даже которые читают много книг.

Покажите им вашу идею на листе бумаги вместе с идеями других фильмов и попросите оценить их по степени увлекательности. Честно вслушайтесь в оценки и объяснения.

Если ваша идея оказалась не столь интересной, значит, вы не до конца доработали ее;

возможно, вы сможете что-то исправить, но, возможно, идея просто не так хороша.

Не каждому понравится любая идея фильма, и некоторые люди вообще не воспримут новую идею, какой бы хорошей она не была. Вы, вероятно, не получите единогласного восторга от новой идеи, но вам необходимо получить позитивные отклики от большинсва из них.

Если на каком-то шаге вы обнаружили в глазах субъектов тестирования равнодушие и незаинтересованность, значит, идея ваша скучна. Никто не хочет смотреть скучные фильмы, включая вас.

Шоу-бизнес Осознайте, что вы пытаетесь попасть в шоу-бизнес. Если вы не можете предоставить людям шоу, развлечение, тогда вы за бортом.

Если вы делитесь вашей историей с другими, будет неважным следующий результат:

не задевает равнодушие в глазах вам пришлось объяснять повторно обнаружили проблемы в вашей логике назвали книгу или фильм с тем же сюжетом Будет хорошо, если:



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 36 |
 


Похожие работы:

«ОРГАНИЗАЦИЯ A ОБЪЕДИНЕННЫХ НАЦИЙ ГЕНЕРАЛЬНАЯ АССАМБЛЕЯ Distr. GENERAL A/HRC/WG.6/5/VUT/1 23 February 2009 RUSSIAN Original: ENGLISH СОВЕТ ПО ПРАВАМ ЧЕЛОВЕКА Рабочая группа по универсальному периодическому обзору Пятая сессия Женева, 4-15 мая 2009 года НАЦИОНАЛЬНЫЙ ДОКЛАД, ПРЕДСТАВЛЕННЫЙ В СООТВЕТСТВИИ С ПУНКТОМ 15 а) ПРИЛОЖЕНИЯ К РЕЗОЛЮЦИИ 5/ СОВЕТА ПО ПРАВАМ ЧЕЛОВЕКА Вануату Настоящий документ до его передачи в службы перевода Организации Объединенных Наций не редактировался. GE.09-11276 (R)...»

«, 2011 УДК 324(471) ББК 66.3(2Рос)68 Б90 Бузин А. Ю. Б90 Справочник краткосрочного наблюдателя российских выборов. — 3-е изд., пер. и доп.  — М. : ГОЛОС, 2011. — 208 с. ISBN 978-5-905330-03-2 Справочник предназначен для всех, кто заинтересован в проведении честных демократических выборов в России. Это — справочник и учебник, который можно использовать при подготовке наблюдателей, членов комиссий с совещательным голосом и других общественных контролеров для осознанного наблюдения при...»

«2 СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ 4 1. ОРГАНИЗАЦИОННО-ПРАВОВОЕ ОБЕСПЕЧЕНИЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ 10 2. СИСТЕМА УПРАВЛЕНИЯ И СТРУКТУРА ДГИНХ 17 3. СТРУКТУРА ПОДГОТОВКИ СПЕЦИАЛИСТОВ 25 3.1. Довузовская подготовка и профориентационная работа в ДГИНХ 25 3.2. Работа приемной комиссии ДГИНХ 28 3.3. Высшее профессиональное образование 33 3.4. Среднее профессиональное образование 39 3.5. Начальное профессиональное образование 3.6. Дополнительное образование 4. СОДЕРЖАНИЕ ПОДГОТОВКИ СПЕЦИАЛИСТОВ 4.1....»

«Наша библиотека Священник Валентин Жохов общая редакция: Священник и врач-психиатр Алексий Бабурин, настоятель церкви Святителя НИКОЛАЯ в селе Ромашкове Московской епархии Христианское отношение к болезням и врачеванию Содержание Пользователю сети “Интернет” От редактора Здоровье и болезнь: православное понимание О методах врачевания и православном отношении к ним Попечение о душе больного Чудеса и чудотворные иконы Канон молебный ко Пресвятей Богородице, поемый во всякой скорби душевней и...»

«Организация Объединенных Наций A/HRC/WG.6/11/PLW/1 Генеральная Ассамблея Distr.: General 2 February 2011 Russian Original: English Совет по правам человека Рабочая группа по универсальному периодическому обзору Одиннадцатая сессия Женева, 2–13 мая 2011 года Национальный доклад, представленный в соответствии с пунктом 15 а) приложения к резолюции 5/1 Совета по правам человека Палау* * Настоящий документ воспроизводится в том виде, в котором он был получен. Его содержание не означает выражения...»

«РЕМОНТ & РЕСТАВРАЦИЯ Перевод с английского К. Молькова Предисловие Эта книга написана не для профессиональных тов и вещей, о которых в ней пойдет речь, после реставраторов, а для мастеров-любителей, по­ чего мы будем рассматривать возможности их этому все описанное в ней не требует никаких очистки, реставрации и ремонта. Возьмите за специальных навыков. Она поможет вам ремон­ правило - в первую очередь проверять, нет ли на тировать, реставрировать и ухаживать за старин­ предмете каких-либо...»

«Профсоюз работников народного образования и науки РФ ЧИТИНСКАЯ ОБЛАСТНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ Серия: Внутрисоюзная работа ПРОФСОЮЗНЫЕ ВЕСТИ №40 МОТИВАЦИЯ ПРОФСОЮЗНОГО ЧЛЕНСТВА И ПРИОРИТЕТНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ ЕЕ РАЗВИТИЯ г. Чита 2007 2 Уважаемые коллеги! Тема мотивации профсоюзного членства занимает в современном профсоюзном движении одно из первых мест по своей остроте и актуальности. Наблюдается тенденция к снижению мотивации членства. Для того, чтобы сделать профсоюз привлекательным, должны быть...»

«Глава 6. Административно-правовой статус государственных служащих. Прохождение государстве Глава 6. Административно-правовой статус государственных служащих. Прохождение государственной службы 6.1. Государственные служащие: понятие, классификация, полномочия и социальные гарантии 6.2. Административно-правовой статус государственных служащих 6.3. Понятие, принципы и порядок прохождения государственной службы 6.4. Административно-правовой статус муниципальных служащих. Прохождение муниципальной...»

«СОДЕРЖАНИЕ 1 Введение 2 Организационно-правовое обеспечение образовательной деятельности. 3 3 Общие сведения о реализуемой основной образовательной программе. 5 3.1 Структура и содержание подготовки бакалавров 3.2 Сроки освоения основной образовательной программы 3.3 Учебные программы дисциплин и практик, диагностические средства. 18 3.4 Программы и требования к итоговой государственной аттестации. 21 4 Организация учебного процесса. Использование инновационных методов в образовательном...»

«СЕМЬЯ И ДЕТИ ПЕРМСКОГО КРАЯ ПРАВИТЕЛЬСТВО ПЕРМСКОГО КРАЯ ДЕПАРТАМЕнТ РАзВИТИЯ чЕЛОВЕчЕСКОГО ПОТЕнцИАЛА АППАРАТА ПРАВИТЕЛЬСТВА ПЕРМСКОГО КРАЯ СЕМЬЯ И ДЕТИ ПЕРМСКОГО КРАЯ (социальная поддержка семьи и детей) Пермь 2007 1 УДК 345 ББК 348.15 С 72 Издание осуществленно в рамках краевой целевой программы Семья и дети Пермского края на 2007-2010 годы. Издание содержит разъяснения о мерах социальной поддержки, предусмотренных федеральными и региональными нормативными правовыми актами, семьям с детьми...»

«Вестник Православного молодёжного движения Челябинской области № 7, от 28 декабря 2008 г. В этом номере Вы узнаете о наших планах: совместном праздновании Нового года, участии в Рождественской выставке, проведении Круглого стола для православной молодёжи! Кроме того: последние новости Церковного мира, ролевая игра, Вводный урок в мир древнегреческого языка, православные анекдоты, и как всегда расписание наших встреч! Фото недели Содержание выпуска: Незабываемый Праздник Конференция в...»

«Православие и современность. Электронная библиотека. Константин Ефимович СКУРАТ ВЕЛИКИЕ УЧИТЕЛЯ ЦЕРКВИ По благословению Преосвященнейшего Евгения, епископа Верейского, Председателя Учебного Комитета при Священном Синоде Русской Православной Церкви, ректора Московских Духовных Академии и Семинарии © Скурат К. Е. 1999 © Оформление. Фонд Христианская жизнь. 1999 Содержание Вместо предисловия Восточные святые отцы Святитель Иоанн Златоуст боголюбезной Олимпиаде Житие святой Олимпиады Наставления...»

«Св. Франциск САЛЬСКИЙ РУКОВОДСТВО К БЛАГОЧЕСТИВОЙ ЖИЗНИ -БРЮССЕЛЬ- 1994 Издательство Жизнь с Богом Avenue de la Couronne, 206 В -1050 Bruxelles Второе издание ОТ ИЗДАТЕЛЬСТВА Мы рады второму переизданию Руководства к благочестивой жизни, написанного католическим епископом святым Франциском Сальским я, переведенного на русский язык русским православным епископом святым Феофаном Затворником. Замечательный случай, когда православный святой свидетельствует о едином источнике духовной жизни...»

«Проект Сфера Гуманитарная хартия и минимальные стандарты, применяемые при оказании помощи в случае стихийных бедствий, катастроф, конфликтов и чрезвычайных ситуаций Издание проекта Сфера: The Sphere Project Copyright © The Sphere Project 2004 PO Box 372, 17 chemin des CrРts CH-1211 Geneva 19, Switzerland Tel: +41 22 730 4501 Fax: +41 22 730 4905 Email: info@sphereproject.org Web: http://www.sphereproject.org Проект Сфера Проект Сфера осуществляется в рамках программы, проводимой Руководящим...»

«ФГБОУ ВПО Воронежский государственный университет инженерных технологий 2 ФГБОУ ВПО Воронежский государственный университет инженерных технологий 3 ФГБОУ ВПО Воронежский государственный университет инженерных технологий СОДЕРЖАНИЕ Общие сведения о специальности. Организационно- правовое 3 1 обеспечение образовательной деятельности Структура подготовки специалистов. Сведения по основной 4 2 образовательной программе Содержание подготовки специалистов 5 3 Учебный план 6 3. Учебные программы...»

«Интегрирование ИППП/ИРТ в Репродуктивное Здоровье Инфекции, передаваемые половым путем и иные инфекции репродуктивного тракта Руководство по основам медицинской практики Фонд Организации Репродуктивное здоровье и исследования Объединенных Наций Всемирная Организация в области народонаселения Здравоохранения, Женева Интегрирование ИППП/ИРТ в Репродуктивное Здоровье Инфекции, передаваемые половым путем и иные инфекции репродуктивного тракта Руководство по основам медицинской практики ISBN...»

«Содержание Программы развития муниципального бюджетного дошкольного образовательного учреждения детского сада комбинированного вида № 68 на 2013-2018 годы 1. Паспорт программы 2. Информационная справка об образовательном учреждении 3. Проблемно-ориентированный анализ 4. Концепция желаемого будущего состояния ДОУ (включая цели и задачи) 5. Стратегия и тактика перехода учреждения в новое состояние: основные направления, этапы осуществления инноваций 6. План действий по реализации программы...»

«СИМОН ВИЛАР де КЭЛУА ПРЕКРАСНОЕ СНОВИДЕНИЕ Статьи размышления и эссе разных лет По случаю. и без случая Книга взята с сайта http://neotampl.eu5.org/ Электронная версия распространяется бесплатно Симон Вилар де Кэлуа Я Тигр и Змееносец. Не признаю авторитетов. Живу в пограничных состояниях. Друг иллюзий и парадоксов. ВЕСЬ ТЕКСТ КНИГИ ОХРАНЯЕТСЯ АВТОРСКИМ ПРАВОМ КНИГА МОЖЕТ ВОСПРОИЗВОДИТСЯ ТОЛЬКО КАК ЕСТЬ ПЕЧАТЬ КНИГИ ТОЛЬКО ПОСЛЕ СОГЛАСОВАНИЯ С ПРАВООБЛАДАТЕЛЕМ СМ. В КОНЦЕ КНИГИ У меня в голове...»

«АВТОРСКОЕ ПРАВО НА ФОТОГРАФИИ 1 Издание опубликовано при поддержке юридической фирмы Арте. Ким Л., Чубарова А., Балпанова О. В настоящей публикации представлена общая информация об авторском праве на фотографию по законодательству Кыргызской Республики. Публикация не является юридической консультацией. Настоящая публикация опубликована под лицензией Creative Commons С указанием авторства (cc by). Более подробная информация об условиях данной лицензии представлена на сайте www.iplaw.kg (раздел...»

«Дорогие читатели, Представляем Вашему вниманию измененное и дополненное издание Карманного налогового справочника. Информация, внесенная в справочник, основывается на налоговое право и практику, вступающие в силу с января 2011 года и охватывает все основные аспекты налоговой системы Грузии. Наша цель - создание налоговой среды, способствующей притоку иностранных инвестиций в Грузию. Учитывая это, мы недавно осуществили радикальные изменения в налоговом и таможенном праве Грузии, и представили...»














 
© 2014 www.kniga.seluk.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Книги, пособия, учебники, издания, публикации»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.